Кино В краю крови и меда смотреть онлайн бесплатно

Больше пятнадцати лет прошло после безумного фильма «Хакеры», с которого лично для меня началась Джоли. С тех пор она успела стать и суперзвездой, и обладательницей множества престижных наград. Интересно не это. Интересно другое. Существует расхожее мнение, если актер начинает снимать кино, то, обычно, получается, скажем так, не очень качественно. Но смотреть фильм о войне в бывшей Югославии меня подвигло совсем не желание оценить режиссерские способности актрисы, а несколько другой интерес. Тем большим было мое удивление, когда я увидел достаточно зрелую работу Анджелины как режиссера. К режиссерской работе, к монтажу отснятого, к постановкам сцен, к игре актеров придраться сложно. Несколько, правда, бьют по глазам аллюзии к «Ночному портье» Кавани и, почему-то, к «Чистилищу» Александра Невзорова. Фильм сложно назвать экшеном, это, скорее всего, некое подобие американского реализма, тяготеющего к арт-хаусу. Если сравнивать с российским кино, то, парадоксально, на ум приходят фильмы о другой войне, снятые Никитой Михалковым (да простит меня Никита Сергеевич). С другой стороны, преследует навязчивая мысль, что сюжет о балканских Ромео и Джульетте уже был у Кустурицы в фильме «Жизнь как чудо». Но герои «Жизни как чуда», да и сам Кустурица, если сравнивать их с персонажами «В краю меда и крови», смотрят на мир и войну как-то по-детски, взбалмошно, сумбурно, не серьезно. У них сквозь трагедию войны просвечивает вера в жизнь, в любовь, для них война — это черная полоса испытаний, которую можно и нужно преодолеть. В отличие от маргинала Кустурицы голливудская красавица Джоли копает вглубь человеческой психологии, в страдание слабого на войне, в безумный надрыв офицера, ставшего палачом. И вдруг возникает ощущение, что это фильм не о конкретной войне, не конкретно о сербах и мусульманах, а какое-то вольное режиссерское переживание «Ночного портье», где слабость становится силой, а сила — слабостью. И все бы ничего, если бы все это действо происходило где-нибудь где-то там, как в фильме «На серебряной планете», где вроде и вопросы важные подняты, а вроде и «любое совпадение с реально существующими событиями и людьми является случайным и непреднамеренным». Но не получается «Серебряной планеты» или еще более далекого Арканара тоже не выходит, получается бывшая Югославия, получаются сербские солдаты, выведенные также старательно, как и положительные герои. И почему-то эти самые солдаты до боли напоминают фашистов из старых советских фильмов. И, если с фашистами все понятно, то с фильмом Джоли возникает очень много вопросов. И один самый главный. Вот вроде уютный мир, всем хорошо. Вот война, хорошим людям плохо, плохие делают свою работу. Вот появляются миротворцы, и возникает надежда на лучшее. Суть вопроса: а откуда взялись озверевшие сербы? Сербы из фильма у меня почему-то четко проассоциировались с пожирателями из «Миссии «Серенити». Чего-то не срослось в моем понимании балканского конфликта с его пониманием Джоли. Такая вот трактовка войны чем-то напоминает сюжет о том, как двухлетний ребенок соблазнил и изнасиловал престарелого педофила. Или рассказ правоохранителя про задержанного, который специально часто падал и бился разными частями тела о стол и батарею во время допроса, поэтому и умер. Мертвечинкой веет от сюжета. Здесь я собственно и подхожу к тому мотиву, который побудил меня посмотреть фильм Джоли. В какой-то новостной заметке прочитал, что сербские зрители во время премьеры фильма в Белграде вставали и уходили из зала. Теперь знаю почему. Если ваших родных убили на войне боснийцы, если вашу мать, жену или сестру изнасиловали хорваты или албанцы, вам будет очень тяжело смотреть кино о том, какие вы плохие. Гражданская война — это гражданская война, там нет плохих и хороших, нет правых или не правых, а огульно тыкать в лицо целому народу, что он народ палачей и насильников просто не гуманно. Да и свежи еще в памяти людской те страшные годы. Если уж снимать кино об общечеловеческих ценностях через призму насилия, то лучше было бы перенести действие куда-нибудь в далекий космос, или сместить во времени в другую эпоху, например, во времена Гражданской войны в США. В конце фильма стоит гордое: «Автор сценария и режиссер Анджелина Джоли». Ну что же, Энджи, с почином. Фильмы ты снимать умеешь, но… как человека, я тебя не понял.