Онлайн кино Господин Никто

«Всё возможно, пока не сделан выбор» «Невозможно вернуться назад, именно по этому так сложно сделать выбор, но пока выбор не сделан  возможно всё!»  Фильм трогает с первых слов, с первых кадров, вращающихся в бешеном ритме сюрреалистично-футуристической истории жизни девятилетнего мальчика, жизни ещё не прожитой, но уже известной в каждом её проявлении. У Ван Дормеля важно всё, каждый жесть, каждая деталь, каждый взгляд, каждое несказанное слово. Весь фильм  это набор невероятно тонких символов, метафор, образов тесно переплетённых друг с другом, и у каждого из них есть своя особая функция  тот информационный поток, который так важно понять, уловить, и соотнести со всем остальным увиденным на экране, ведь именно на таких нюансах построен весь фильм, и по этому его, наверное, не возможно понять с первого просмотра, так же не возможно, как понять собственную жизнь, и человеческую жизнь вообще. После 138 минут невероятного информационного потока, штурмующего сознание каждого сидящего в зале, перестаёшь быть уверенным даже в самых элементарных на первый взгляд вещах  нет, я не буду говорить о восприятии человеком времени, пространства и собственной жизни, в этом перестаёшь быть уверен с первых минут просмотра  ты просто теряешь ощущение собственной реальности, и в голове тут же возникают десятки вопросов: вот они  Анна и Немо перед тобой на экране, они любят, они страдают, они ощущают друг друга каждое мгновение свое жизни, а я когда-нибудь так любила? Любила ли я на столько, чтобы прожить всю свою жизнь, храня в глубине своего сердца маленькую, не угасающую частичку человека, чей взгляд когда-то был для меня отраженьем целого мира, а любовь к нему и составляла для меня действительность, ту, которая здесь и сейчас,  и это воспоминание, словно фимиам окутывало бы меня целую вечность? И любила ли я когда-нибудь кого-нибудь так, что бы спустя 19 лет нечаянно встретить его в толпе, узнать в его глазах того единственного, и потеряться в одном лишь его взгляде? И ещё множество вопросов, на которые ни фильм не даёт ответов, ни я, признаюсь честно, пока не могу ответить. Единственно в чём я была точно уверенна, выходя из зала, так это в том, что у каждого поступка есть свои последствия, своя экспозиция, завязка, кульминация и развязка. Каждый самый малозначительный выбор влияет на нашу дальнейшую жизнь, и возможно даже на то, кем мы в этой жизни станем, как её проживём, и что после неё останется. Наверное, такой самоанализ зрителя уже является величайшей наградой для создателя. Вообще в фильме поднято такое огромное количество проблем и вопросов, что и сосчитать их, наверное, не возможно, а где же ответы? Не знаю. Не знаю. И ещё раз не знаю! Прежде чем ответить наверняка, мне предстоит пересмотреть этот фильм ещё несколько раз как минимум. Может быть, они все там, на экране, зашифрованы сложным, и в тоже время неповторимым и невероятно глубоким языком Жако Ван Дормеля. А может их и нет там, или не существует вовсе. Или скажу даже больше, может быть, мы в этих ответах и не нуждаемся? Ведь что такое ответ в сущности? Это точка, черта, итог. А в этом кино нет конца. По крайней мере, нет конца для человеческой мысли. Да и сам Жако сказал нам по секрету после сеанса, что и он сам не всё ещё понял в своём фильме. Но фильм  это не только сценарий, режиссура, постановка, операторская работа, хотя всё это, конечно же, исполнено на высшем уровне, это ещё и игра актёров. Актёров исполнивших свои роли на таком высоком уровне, что, несмотря даже на столь авангардистский подход к постановке картины и элементам футуристического жанра да и общей сюрреалистичности картины, ты ни на минуту не сомневаешься в реальности происходящего на экране. Великолепна игра всех актёров, и каждого в отдельности. Особенно поразило то, насколько в этом фильме сумел раскрыть свой актёрский талант Джаред Лето, которого, всё же, несмотря на режиссёрское образование, воспринимаешь больше как музыканта, (хотя и невероятно талантливого музыканта) не смотря даже на такие его большие работы как «Реквием по мечте», «Префонтейн», «Глова 27» и др. Джаред проделал огромный титанический труд. Жако рассказывал, что для каждого Немо, Джаред не только создавал свой неповторимый образ, но прорабатывал даже такие детали, как голос, взгляд, и даже дыхание. В общем, для него этот фильм стал огромной творческой победой. И надеюсь, после такой игры от него навсегда отклеится ярлык « просто красивого мальчика». Многие, кто уже успел посмотреть этот фильм, находили в нём отголоски идей, уже прозвучавших в других фильмах, в частности, например, картину сравнивали с фильмом Дарена Аранофски «Фонтан». Схожий вопрос был задан Жако одной из зрительниц на обсуждении фильма после предпремьерного показа картины. На что Жако ответил очень мудрой фразой, которая до сих пор не выходит у меня из головы, звучала она примерно так: «Я говорю на французском языке, и при этом я не придумываю ни одного сказанного мной слова, я просто складываю их в определённой последовательности так, что у меня рождается новая фраза/мысль.» И на последок хочется сказать одно: я невероятно счастлива, что на ряду с уже давно приевшимися дешёвыми (не в смысле бюджета, а в смысле содержания), примитивными боевичками, ужастиками, фантастическим бредом и пошленькими комедиями и мелодрамками, поставленным в основном американскими студиями на поток, как средство зарабатывания денег на мало думающей публике, которая приходит в кинотеатр не для того, чтобы что-то вынести для себя из просмотренной картины, и обогатится духовно, или хотя бы обогатится какими-то новыми мыслями, существуют такие глубокие картины, Картины с большой буквы, как Господин Никто, и существуют такие режиссёры как Жако Ван Дормель  настоящие творцы и художники, приносящие в эту жизнь свою мысль, свою идею, свой огромный богатейший внутренний мир. Спасибо им за это огромное. 10 из 10