Господин Никто Mr. Nobody 2009 смотреть онлайн

В последнее время наглые англо-французские сценаристы стали столь сильно и глупо придумывать новые сюжеты, чтобы не дай Бог нигде не повториться, да притом с такой скоростью, что во время написания сценария не успевают заострить внимание будущего зрителя на каких-либо напряженных диалогах. Да что там, даже действия кратки и нелогичны. К счастью, в отличие от своих европейских коллег Жако Ван Дормелю удалось этого избежать даже не отчасти, а почти целиком, что неудивительно: Жако работал над фильмом девять лет. Последний смертный на Земле Немо Никто (кстати, разговаривающий в точности как Борис Ельцин, это сходство при подражании Джареда Лето нельзя не заметить) просыпается в 2092 году, понимая, что ничего не помнит из прошлого. Только свое имя. На его везение к нему заявляется тайком пробравшийся репортер, чтобы разузнать о его жизни больше, чем это знают другие. С собой он проносит древний на то время диктофон с микрофоном, тем самым заставляя память дряхлого старика проснуться. К удивлению репортера и самого Немо, прошлое путается и превращается в бессвязную цепь из ярких событий, будто переживаемых многими разными людьми. Далее с помощью «flashbacks and flash forwards» Жако превращает «Господина Никто» в самую яркую сказку этого года, настолько насыщенную чувствами, что нередко хочется в неё вернуться вновь. Поначалу, будучи не в восторге от того, что режиссер, нарушая любое единство времени, пространства и даже последовательности действий, вводит в заблуждение частыми переменами видов и героев, а также наивностью большинства персонажей, я, было, подумал, что хорошая травка играла злую шутку с мозгом бельгийского автора. О, как было великолепно, что Жако удалось склеить красочные обрывки в единую пеструю картину, насытив вдоволь и со вкусом желудок зрителя-ханжи. И стало видно, что Жако не только погружает главного героя, но и самого себя и весь зрительный зал. Видимо, предыдущая долгая работа клоуном дает о себе знать. Первоначально лента «Господин Никто» рассматривалась как очередное творение бельгийца-авангардиста для эстетов,  поэтому фильм столь непопулярен за пределами СНГ, несмотря на категорию звезд,  даже удивительно, но Жако, пропитав «Господина Никто» абсурдным сюрреализмом и в особенности крамолой с точки зрения не только кино, но и самой реальности, поставил футуризм и эзотеризм на новый уровень, не теряя сюжета. Для понимания картины стоит отметить, что фильм Ван Дормеля  это фильм про него самого. Так долго работая над картиной, нельзя не оставить в ней след своего отношения к жизни. Под толстым слоем метафор и глупостей кроется истинная автобиографическая поэма. Воплотив на экране свои детские страхи, подростковые переживания и даже самые смелые фантазии, Жако просто излил душу зрителям. Видно, что он, как и все мы, жалел, когда реальность оказывалась сном, когда время уже прошло, а как бы хотелось, чтобы дым от сигареты пошел обратно, и слезы закатились в глаза. Увы, но в реальности выбор уже сделан, и повернуть назад нельзя. Потому Жако Ван Дормель создал свое цирковое шоу, свой нереальный мир, где выбор еще не сделан. Где возможно все. Принимая за параметры все события жизни, по мнению режиссера, люди теряют себя. Но только если взять их за переменные, то сразу возникает понятие многосложности, многозначности и бесконечности жизни. Бессмертие всех людей вокруг  это ничто по сравнению с тем, что испытал Немо, пройдя через десятки жизней, изменив в своей судьбе множество путей. И каждый путь был правильным, жизнь Немо превращается в ветвистое дерево по сравнению с тонкими, хоть и длинными стеблями жизней окружающих. А Жако тем временем как ловкий кукловод и истинный клоун уже ближе к финалу словно говорит каждому зрителю: «Заставь себя смеяться». Вольная интерпретация жизни режиссера отчетливо напоминает творения Питера Уира. А в эпизоде с вымышленным кораблем, плывущем к Туманностям Рака, вообще просматривается тот факт, что Жако замахнулся на сравнение своей картины с полотнами Стэнли Кубрика. Можно брать выше: «Господин Никто» для самого автора столь же бесценен, как «Гражданин Кейн» для Орсона Уэллса. «Фильм с моралью»  подчас самое простое и логичное описание фильма, заставляющего думать. Если так рассуждать о «Господине Никто», то мораль для большинства людей будет ясна. Это вечные вопросы о выборе, полигамен ли человек, как стоит ценить каждый момент жизни и как стоит обдумывать каждый своей шаг. Ввернув в свой фильм столь яркий подтекст ловким способом «сотворения нереального мира» и при этом, добавив теорию распада вселенной, еще и при помощи чистых красок, Жако, несмотря на то, что всё это мы уже видели, только не вместе, заставил нас называть «Господина Никто» не иначе как chef-d oeuvre. Хотя проницательный зритель может догадаться о развязке, в которой режиссер пошлет зрителя к истокам, но все-таки видно, что в погоне за чем-то нестандартным, Ван Дормель открыл нечто новое, что позволило ему быть выше на голову своих коллег. Возможно, в скором будущем кинокритики будут ценить этот фильм больше, чем сейчас. Позабыв о канонах классического кинематографа, они решат, что вместе с «Господином Никто» пришла новая эра  эра релятивистского кино, а Жако  тот еще Эйнштейн. И, возможно, это уже не будет лишь «техническим совершенством», ведь всё произошедшее  всего лишь апперцепция девятилетнего мальчика, а мы будем существовать, только если будем двигаться со скоростью света.