Фильм онлайн 13 13 без регистрации

13 — число с незавидной этимологической историей. Имея христианские корни, оно жестоко презирается религиозными фанатиками, зато часто играет ключевую роль в сюжете поп-корнового слэшера на тему Хэллоуина или какой-нибудь Кровавой Пасхи. С тринадцатью не шутят, ибо при попадании в пятницу оно может пошутить над вами. Тринадцать равняют со значением трёх шестёрок и уподобляют номеру квартиры Сатаны, что, конечно же, до боли несправедливо в обиходе чисел. Но на то они и числа, что ими люди научились измерять как количество, так и смысл, который умудряются находить в необъяснимых ситуациях и мистических оказиях. А ещё тринадцать — второе имя смертника-неудачника в нео-нуаровском камерном саспенсе французского происхождения о человеческой нужде в доказательстве личного превосходства над понятием «человеческое». Снял его как никак Гела Баблуани. Да-да, я об обоих фильмах говорю. После попытки грузинского молодца, подающего сценарные надежды, сделать копию от хорошего дебюта «Тринадцать», невольно задумаешься над тем, что подразумевает под собой распространённый термин ремейк. Как правило, это фильмы, питающие непросвещённое классикой молодое поколение. Иначе бы не было пенопластовых-ужастиков про когтистых маньяков и психопатов с бензопилами вместе мозгов, а 14-тний зритель не был б столь претенциозным в отношении действительно хорошего кино. С другой стороны, режиссёры вроде Баблуани, ищущие себя в себе же, стремятся сделать ремейк, в первую очередь, в угоду собственному желанию и любопытству. Иными словами, Гела можно уважать как самоиспытателя. Подобно Ханеке в «Забавных играх», он остаётся твёрдым аскетом и сохраняет состав сюжета нетронутым и невредимым, вплоть до знаковых цитат и типажа персонажей. В принципе, глобальным изменениям подверглось лишь название и цвет. Красивое слово «Tzameti» регрессировало до двух цифр, кадр обрёл палитру, но это памятник Пушкину, раскрашенный в клоуна МакДоналдс. С пропаданием чёрно-белой плёнки теряет волшебные свойства воздействия сам процесс. Первозданная интрига размывается нехарактерной стерильностью (всему виной Великий Голливудский Фильтр), душа художественной постановки продаётся дьяволу. Не смотревшему оригинал современная картина пойдёт под язык как неплохое плацебо, однако факт остаётся там же, где есть преимущества: калька калькой, а свежего дыхания изложению явно не хватает. Гела подсыпает дополнительные дрожжи, дабы увеличить объём узнаваемого драматизма и развернуть персонажей, о которых, оказывается, было мало сказано в оригинале. И не потому, что чернил не хватило, а потому, что дебютом Гела не стал обхватывать всё и сразу. Здесь же сюжетное сосредоточение происходит в широком спектре событий, из которых зритель извлекает пару-тройку битов информации об обречённых господах игроках. Тут тебе и Джейсон Стэтхем, которому не привыкать, что ему в лицо плюют «подлая паскуда», и избитый до покраснения Микки Рурк, которого добавили, чтобы он просто выжил, и горелый братец Фифти, речи которого, кажется, по инерции перескачат на рэперский речитатив, и он запоёт старое доброе «Still Kill». Труппа актёров радует соответствием с их ролями, чему подтверждение Сэм Райли, который так же потеет, так же плачет и ревёт, так же мужественно валяется на полу вагона и так же эпично пожирает бумагу, как актёр Георгий Баблуани в оригинале. Разве что только Райли дают команду играть вместо подавленного и испуганного человека больше американского янки, преисполненного супер-гордой смелости даже в панической ситуации.