Кинофильм Джанго освобожденный онлайн без регистрации

В одном из интервью (The Daily Telegraph) задолго до съемок, ещё в 2007 году, Квентин Тарантино рассказал об идее спагетти-вестерна, действие которого он решил развернуть в Америке 1858 года, за несколько лет до начала гражданской войны между севером и югом, на «глубоком» рабовладельческом юге, в штате Миссиссиппи. Тарантино назвал такой вестерн южным, я так полагаю, спагетти -«саузерн», и заявил, что хочет сделать кино, которое пристально вглядится в одну из самых постыдных страниц прошлого его страны, рабовладение в южных штатах. Но будучи Квентином Тарантино, а не Стивеном Спилбергом, он решил перенести эти постыдные страницы истории на экран в жанре спагетти-вестерна, а не исторического крупномасштабного фильма. Тарантино считал что и в вестерне можно честно осознать постыдность и гнусность обладания человека человеком и ткнуть зрителя лицом в прошлое, о котором в Америке стараются не очень вспоминать, и не часто ставят фильмы на эту тему из-за чувства стыда, а в других странах не ставят, потому что не считатают, что имеют право на это. Вот в результате этой идеи и родился «Джанго Освобождённый» или «Джанго, Сбросивший Цепи».
Общее моё впечатление от нового почти трёхчасового кино-создания неугомонного Тарантино  то, что он пытался сделать для евреев в «Бесслaвных Ублюд(т)ках», он делает в «Джанго» для чёрной Америки «Джанго»  это то, как Тарантино, «the white boy», видит гнев и ярость предков нынешних чернокожих американцев по отношению к белым рабовладельцам и не только к тем, кто «владели живой собственностью», но и вообще к белой южной Америке, для которой чёрный мужчина любого возраста, от пелёнок до савана был «boy», а женщина, девушка  живой сосуд для отправления некоторых физиологических потребностей. Как и в «Бесславных Ублюд(т)ках», обращение к жгущим, до сих пор болезненным для миллионов темам, для Тарантино  возможность поделиться со зрителем любовью к старым фильмам и жанрам, которые поразили его в юности. Это возможность включить обожаемые им песни и музыкальные отрывки. Пригласить для участия живые легенды, кем он восхищался будучи мальчишкой, и, конечно поработать с лучшими актёрами нашего времени. С кем  то в первый раз (Леонардо Ди Каприо, Джейми Фоккс), с кем-то, будем надеяться, на регулярной основе (Кристофер Вальц), а с кем-то, как с талисманом, в каждой своей картине  Сэмюэл Л. Джексон  исключительно интересной роли. Такая злобная карикатура на Мамми, чёрную кормилицу, беззаветно преданную своим белым владельцам, из «Унесённых Ветром».
Академия кино искусства должна ввести новую оскаровскую категорию -за лучший актёрский состав и вручить первую в историю награду не одному, но 4-м актёрам, сыгравшим главные роли в «Джанго освобождённом» Квентина Тарантино (Вальц, Фоккс, Ди Каприо, Джексон). Этот SoB знает, как работать с актёрами, и они у него чудеса творят. «Джанго»  второй фильм КТ, в котором снялся Кристоф Вальц и он феноменален. Как может актёр сыграть столь блестяще два раза подряд? И на этот раз его герой  самый привлекательный в фильме. Тарантино-сценарист великолепно использовал немецко-язычное происхождение Вальца, введя в фильм героиню, рабыню-негритянку по имени Брунгильда фон Шафт (что б я так жил!), которая, хотите верьте, хотите нет, умела говорить по-немецки. Только Тарантино мог это придумать, и только в его фильме это могло сработать, да ещё как. Кстати, фамилия Шафт тоже выбрана не случайно. Это фамилия героя серии фильмов о чернокожем сыщике Джоне Шафте, положивших начало жанра блэксплотэйшн в американских экшн фильмах в конце 1960х годов. И где-то я читала, что, по Тарантино, Джон Шафт  пра-пра-пра-пра внук Джанго и Брунгильды. Фильмы о Шафте  любимейшие у Тарантино.
Как и в предыдущем фильмe КТ, Вальц  главный аттракцион и смотреть Джанго нужно хотя бы ради него. Но у Тарантино аттракционов на все три часа хватает. Музыка, это раз, два и три. Как принято говорить, картинка  бесподобна. Природа и виды Америки  всегда величественны и прекрасны. И часто, в отличие от людей, её заселяющих. Бесконечная и вечная любовь Тарантино к старым фильмам, в данном случае, к спагетти-вестернам проходит через весь фильм, также как и его умение и неуёмное желание шокировать. Встреча двух Джанго (Фоккс и Франко Неро, герой оригинального фильма, в коротком эпизоде) и обмен фразами между ними  подарок кино-любителям вообще и поклонникам европейских вестернов, в частности. Начался фильм на очень высоком уровне и часа два моя оценка менялась от 10 до 10+, 10 ++ и т д. Да, именно так. Апогея фильм достиг когда все четверо главных персонажа были вместе в кадре и в сюжете.
Затем двое отвесили прощальный поклон и началась кровавая бойня (баня) и жжжуткая месть. Даже для щедрого на кинокровавость Тарантино, это было чересчур. «Убить Билла», оба фильма, посвящённых мести и воспевающих её в кровавых сценах, казались Комедией дель Арто и Театром Кабуки в сравнении с последним часом Джанго. Тарантино, похоже, одурманен и упоён потоками крови, которыми он же экран и залил. В первый раз на его фильме мне не хотелось смотреть на экран. Может быть, потому, что слишком свежи в памяти отзвуки выстрелов в Сэнди Хук Элементари, Ньютаун, Коннектикут. Может быть, оттого, что сладострастное упоение от крупных планов кусков летящей в воздухе плоти и фонтанов крови (даже искусственной) это не моя (по крайней мере, не так, как в этом фильме) идея о развлечении. Не могу сказать, что разочарована, но такой разгул насилия и жестокости на экране помешал мне принять весь фильм полностью и безоговорочно.
И последнее. Леонардо Ди Каприо -один из лучших актёров его поколения (а может быть и лучший). Дайте ему уже Оскара. Он сделал почти то же самое, что Вaльц в «Ублюд(т)ках.» Его злодей  очаровательный и смертельный безумец с ясными голубыми глазами и заразительной улыбкой, которую портят прокуренные до черноты зубы. До его появления на экране фильм принадлежал Вальцу. С первого же его кадра, Вальцу (а также Фокксу и Джексону) пришлось потесниться. Браво, Лео.
8 из 10