Смотреть фильм Дом Home онлайн

Кино можно снимать где угодно. Подойдут даже задворки собственного дома. Просто надо иметь в себе что-то из того, чем уже обладает Урсула Мейер: способностью придумать изящный тонкостенный сценарий, локализованный вокруг да около одного двора и умение завязать семейный узел из пяти непохожих друг на друга людей, которых в яркости и противоречии соединяет одна лишь семейная связь. Как втянуть в дело Изабель Юппер и Оливье Гурме ? Глубиной и внутренним наполнением предложенной роли, чтобы им было, где развернуться со своим многообразным талантом. Режиссер сделал им заманчивое предложение, от которого настоящие мастера не отказываются. Взведенная изнутри мамаша, ревностно оберегающая личный душевный покой, и кроткий муж, хранящий верность хозяйке своего домашнего очага, в момент крушения идиллии спокойного одиночества привычной жизни. Кризис отношений супругов и их детей, имеющих иной взгляд на оковы навязанного им заточения. Не размазанные характеры, а контрастные образы непокорности, несогласия и беззащитной веры. ХарАктерные, разумеется: старшие дочери, отваживающиеся на борьбу и открытый протест, чистота и доверие  по части младшего, живущего любовью к своим близким, не понимая, как потушить беду. Новая автострада переехала старый быт. Совершенно «домашняя» обстановка, где камера не отворачивается даже при виде очень пикантных сцен, показывая простое и настоящее, так, как есть. Отсутствие тенденциозности и идейной озабоченности. Обыкновенный конфликт  цепляться за ушедший покой удаленной самоизоляции, или вдохнуть свежего воздуха перемен. Следовать эгоистичности одного или пойти на личные жертвы ради всех. Несомненно, Юппер и Гурме  столпы, использующие небывало плодородный материал, взращивая на нем ярчайшие образы жены и мужа. Актриса, в силу характера доставшейся ей роли, внешне более однообразна в игре, тогда как работа её партнёра переливается всеми гранями системы Станиславского. Аделаид Леру и Мейделин Бадд  разные дочери одного отца, одна  эксцентричная, другая  флегматичная, два полюса различий и несогласия, концентрация шокирующего вызова и рационального протеста, оттенённых юмором и комичным гротеском совершаемых поступков. Гиперактивный сынишка  счастливая роль, доставшаяся десятилетнему мальчишке из Швейцарии. Неунывающий персонаж, поневоле выходящий на первый план, наполняя фильм непобедимым духом свободы и вседозволенности. Юный актер в своем дебюте смог помешать светиться самому Оливье Гурме: бесстрашный и незакомплексованный, свежий и неподдельно-настоящий  Кейси Моттет Кляйн. На родине уже отвалили ему какой-то мелкий приз  за удачное начало. Заметили. Его трудно не заметить. Но нельзя упустить из вида постановочную линию женщины-режиссера, снявшей, да, ярко-эмоциональное и вместе с тем осмысленно-глубокое кино, обойдясь без философских перегрузок и моральных перегибов, раскрывая простой семейный конфликт силами и красками эмоций его участников, создав сценарием живую картину настоящих человеческих отношений, без ширм и условностей, подлинную, как есть. Промолчать об операторе  тоже будет несправедливо. Ведь неугомонная Аньес Годар, исколесив на операторской тележке все коридоры дома и придомовый палисад, везде идет в ногу с активным сценарием, держит ритм и не отстаёт от темпа звуковой дорожки. Движение, композиция кадра и звук  камера видит актёра и вместе с ним участвует в раскрытии образа, она схватывает эмоции, не передерживает и не торопится. Она одинаково успешна и в динамичном эпизоде, и в статичной сцене. До страшных страстей дело у женщин, конечно, не доходит, однако и излишних упрощений все-таки удается избежать. С издержками в психологии поступков конфликтующих сторон, которые, подобравшись к вершине семейного кризиса, тянут действие к противоречивой развязке, вполне логичной, если знать, что режиссер-женщина.