Смотреть онлайн фильм Бешеные псы Reservoir Dogs 1991

Задумав очистить среди бела дня «ювелирную лавку», криминальный босс Джо Кэбот спланировал идеальное ограбление. Для осуществления этого плана он собрал вместе шестерых опытных и, главное, совершенно незнакомых друг с другом плохих парней. А для того, чтобы они могли между собой общаться, босс каждому дал по кликухе  типа Рыжий, Блондин и т. д. Но во время операции всё пошло совсем не так, как предполагалось. Банда попала в засаду, и хорошо спланированный грабеж превратился в кровавую баню, и оставшиеся в живых начали собираться в условленном месте  на заброшенном складе, чтобы выяснить причину провала. У каждого есть все основания думать, что среди них завелась крыса, сдавшая их копам Для тех, кто знакомится с дебютом Тарантино ретроспективно, то есть уже после знаменитого «Криминального чтива», Reservoir Dogs могут показаться слишком мудреным и чрезмерно перегруженным словопрениями фильмом. К тому же фирменный авторский стёб здесь еще настолько завуалирован, что кажется, будто отсутствует вовсе. Это делает фильм похожим на сверхжесткий и какой-то до неприличия бездейственный боевик, основная и бОльшая часть которого проходит в замкнутом пространстве одного помещения. Однако будет серьезным упущением не разглядеть уже начавшуюся складываться знаковую систему будущего режиссера-новатора  абсурдно-циничную комбинацию смешного и ужасного. Тарантино раскачивает зрительские чувства как качели: анекдотический стёб сменяется совсем нешуточными страстями, почти античной трагедией. Важно заметить, что в фильме постоянно нарушается упрощенное линейное повествование, когда события развиваются поступательно  в соответствии с изменением времени действия. «Хуже того», дебютант не показывает главного и, наверняка, самого интересного для большинства  ограбления, которое в любом стандартном боевике стало бы кульминацией. Помимо того, что дебютант безжалостно обходится с классической моделью гангстерского фильма, он еще и выворачивает наизнанку традиционные амплуа злодеев, делая из отпетых отморозков почти инфантильных неврастеников. Однако единственный «настоящий мужик», которому будет чуждо бурное проявление эмоций, окажется на поверку законченным садистом и психопатом. А «положительный персонаж»  закамуфлированный коп, как ни крути, предстанет не только сексотом, но еще и убийцей, запросто отправившим на тот свет случайную барышню, выстрелившую в него с испуга на улице. Провозвестником будущих «бульварных изысков» становится здесь анекдот, рассказанный боссу Джо Кэботу «мистером Оранжевым» (или Рыжим в иных вариантах перевода). Тарантино не просто растягивает байку, приправляя ею несколько мест действия, но еще и иллюстрирует её, следуя вместе с полицейским Фредди как бы внутрь его фантазии-легенды. То же самое можно сказать и про первое знакомство с гангстерами, которое начинается (кто бы мог подумать!) во время их обсуждения семантических тайн песенных текстов Мадонны. Однако лингвистический анализ, проведенный плохими ребятами, довольно скоро сменяется сверхжесткими и натуралистичными аттракционами  серией дуэлей, барахтаньем в крови и совсем уже непереносимым эксцессом отрезания уха. И кажется, что эта садистская экзекуция дается всего лишь затем, чтобы главный бандюган мог издевательски прокричать в ампутированную ушную раковину захваченного полицейского своё последнее предупреждение. Именно по причине чрезмерной жестокости картина целый год не выходила в прокат. Более того, в США лента была выпущена уже после того, как стартовала в ряде более либеральных европейских стран  Франции, Германии, Испании. Меж тем Тарантино вслед за Годаром вполне мог бы сказать: «В моём фильме нет крови, а есть только красный цвет». Больше того, рекламным слоганом «Бешеных псов» запросто можно было сделать популярную детскую считалку: «каждый охотник желает знать», поскольку все в банде не только имеют своё цветное прозвище, но еще и очень хотят выяснить имя «фазана». Вместе с тем, чувствуется, что Тарантино еще находится в поиске стиля, и потому делает кино с оглядкой на тех авторов, которых любит и превозносит. В частности «хореографические боевики» китайца Джона Ву, у которого заимствует, в частности, знаменитую дуэльную мизансцену, или ранние картины своего соотечественника Мартина Скорсезе, вместе с которым его объединяет еще и страсть к непомерному поглощению фильмов. Новаторство бывшего видеофила, с юным задором играющего в жестокие взрослые игры, выражается в запредельном цинизме и абсолютном пренебрежении пресловутой политкорректностью. Крутые парни не раз и по-всякому опускают здесь «нигеров», а рассуждая об особенностях женской физиологии не церемонятся вообще, позволяя себя вполне зековские пассажи, типа: «У нее там ведро пролетает со свистом» И всё же Тарантино вдохновлял себя не только «низкими» жанрами, но ещё и искусно выстроил в дебюте многофигурную детективную композицию, что называется, для посвященных  интеллектуалов и синефилов. А уже разделавшись со всеми героями, 28-летний неофит с лицом «неочевидного идиота» вытащил, наконец, фигу из кармана и с ухмылкой процедил: «Короче, все умерли»