Фильм онлайн Детский час The Children's Hour 1961

Фильмов подобных «Детскому часу» Уильяма Уайлера мало, когда лишь только светотенью, крупными планами и вербальным конфликтом, а иногда только зловещей тишиной создается нечеловеческое напряжение и эмоциональный контакт со зрителем, когда переживания героев становятся частью тебя на полтора часа. Две лучшие подруги еще с институтских времен Карен и Марта, заправляют маленьким пансионатом для благовоспитанных девиц, который уютно затерялся среди пышных кустов и могучих деревьев. У заведения отличная репутация и практически семейные отношения между учительницами и отпрысками местной элиты. Начало фильма берет довольно позитивную ноту  атмосфера почти как в водевильных комедиях, только без эстрадных номеров и фривольностей, а наличие Одри Хепберн только настраивает на нужный лад, когда все ждешь неугасающий блеск юности в распахнутых глазах и красавица запоет или устроит очередную шалость. Но романтической комедии не суждено сбыться, наивные и хрупкие мечты двух главных героинь разбиваются об могущественные скалы реальности, лжи, всевластия и общественного мнения, когда свинорылая бестия начинает распускать грязные слухи, будто учительницы каждую ночь предаются лесбийским утехам, что будоражит неокрепшие умы девочек из пансионата. Родители забирают своих детей из частной школы, испугавшись, что их учат лесбиянки, попытавшись призвать к ответу за клевету, девушки проигрывают суд и становятся изгоями общества, а между тем жених покидает Карен, не поверив ей на слово Люди начинают относиться к несчастным как к ярмарочным уродам, у которых физические отклонения, приходят в их опустевший и холодный дом, чтобы увидеть воочию уродов, унизить, растоптать и уйти, посмеявшись в лицо. Кусты и могучие деревья лишь создавали иллюзию безопасности  зло пришло изнутри самой школы, зло приняло облик маленькой и испорченной чрезмерным вниманием девочки. Глупое, мелочное и не отдающее себе отчета зло. Зло притаилось в сердцах благочестивых мещан, которые во имя блага и долга перед обществом распускают грязные слухи. В фильме изящное визуальное и эмоциональное равновесие между черным и белым, которое выражается не только в операторской работе, но и в расставленных режиссером акцентах и полутонах: чувственная, романтичная Одри Хепберн и эмоциональная, жесткая Ширли Маклейн, чудесным образом их игра сливается в единое целое, пробуждая в сознании первобытный страх и одно из самых ужасных наказаний придуманное природой  одиночество, безмерное одиночество вне цветущего общества со смешными, зевающими отцами, смеющимися детьми, играющими в четыре руки на фортепиано. Маленький мир  своеобразный таинственный сад  который изначально нам и показан  напоминает маленький райский уголок, своеобразный Эдем из которого в последствии будут изгнаны в метафорическом смысле невинные праведницы. «Благими намерениями вымощена дорога в ад»,  именно это выражение могло бы служить эпиграфом к данной кинокартине. Обычно фильмы призваны вскрывать души нас самих, словно ржавый консервный нож, раскрывающий наши внутренности перед нами же самими, дабы мы могли взглянуть на происходящее со стороны. Но в данном случае, режиссер открывает нам глаза на затхлость и распад, гниение псевдо пуританского общества, скрывающегося за «моральными принципами» и «нормами поведения». Как много кажется незыблемым, постоянным и не поддающимся опровержению  и как мало необходимо, что все это забылось, стерлось, а маленькая гадкая ложь переросла заняла место истины в этом обществе абсурда. Безысходность, беззащитность перед «народным гласом», постоянное чувство стыда, страха, растерянности  ничто это несравнимо с финальными кадрами, где под немые взгляды людей, напоминающих стадо тупых коров, уверенными шагами удаляется героиня Одри Хепберн, провозглашая победу единицы, изгоя над «всесильным и истинно правильным» обществом. Ощущая некую эмоциональную опустошенность, что в театре Аристотеля именовалось «катарсисом», ты чувствуешь и понимаешь эту искреннюю, легкую и чистую, слегка возвышенную весеннюю меланхолию. 10 из 10