Бесплатный фильм Помни

with Polaroid Даже в который раз уже пересмотрев фильм и сев писать рецензию, сложно опомниться и отойти от произошедшего. Так и задаешься предтитровым вопросом главного героя: «Так, что это было?»(знаю, что в оригинале по-другому, но суть схвачена верно, не так ли?). Первое, что поражает, это, конечно же, хронология. Сбивая, по началу, с толку, она дает почувствовать зрителю какого это, быть на месте главного героя. И в отличие от фильмов главного любителя разбросанного порядка событий, Тарантино, здесь хронология далеко не только «фишка», здесь она основной вспомогательный инструмент, не только помогающий погрузиться в атмосферу фильма и голову главного героя, но и, что самое уникальное, продвигающий повествование, хотя, по сути, это является парадоксом(к коим Нолан очень и очень склонен, как нам ещё предстоит убедиться). Коли уж речь зашла про атмосферу, нельзя не упомянуть, что ещё эту самую атмосферу делает. Это, безусловно, операторская работа и саундтрек. Что касается первого  тут всем(и зрителям, и создателям), что называется, подфартило; как признается сам оператор, Уолли Пфистер, тогда он ещё толком не знал как работать со светом, и то, что вышло, вышло, в каком-то роде, случайно. Но вся эта пронзающая белесость и словно бы окутывающая дымка притягивают и затягивают в себя, а, соответственно и в фильм. Вторая затягивающая вещь  это музыка; и скажу Вам, возможно, к Вашему удивлению: фильм Нолана плюс атмосферная музыка не всегда равно Циммер(способностей которого я ничуть не умаляю). Дэвид Джулиан сделал то, что Циммер сделал с Началом, превратив музыку в одну из частичек фильма, а не простое музыкальное сопровождение. В Помни тягучее звучание очень сильно подчеркивает состояние сна, в котором будто бы постоянно пребывает Леонард(главный герой), просыпаясь, и просыпаясь, и просыпаясь, но неминуемо снова засыпая в забвении. На примере главного героя показана очень важная вещь: нельзя во всём верить другим, хотя и без веры другим ничего не выйдет; и, в то же время, верить самому себе во всем тоже нельзя, потому что факты которые кажутся для тебя верными в один момент, могут значить совершенно иное в другой момент  контекст играет неимоверно важную роль(убедитесь, проследите за записями и поступками Леонарда, за контекстом в своей собственной жизни проследите). Леонард обманывает себя во многом, сам не замечая этого(и болезнь в некоторых поступках не при чем, поверьте), как и все мы. И возможность выйти из этого обманчивого сна есть у всех, и у него тоже. И «выйдет ли он из круга самообмана?», «найдет ли для себя(как в душе, так и разуме) покой?»  это, по сути, два вопроса, являющихся открытой концовкой фильма(и, заметьте, два совершенно разных вопроса). Особое внимание прошу обратить на цветовое разделение и на то, как визуально решено совмещение временных линий. А также на татуировку на груди, появляющуюся ближе к концу фильма. Она многое значит. И если Вы не знаете английского, то Вам придется поднапрячься, её не переводят на русский, её можно заметить лишь самому. Помни. Помни о смерти. Помни о жизни. Помни о контексте. Помни о цели. Помни о самообмане. Помни о Так, что это было?