Онлайн кино Хлоя Chloe смотреть

Как выглядит образцовая семья? Сильный мужчина, обаятельная хрупкая женщина. Казалось бы, они идеально подходят друг другу. Оба успешны, у них замечательный сын, которого они оба любят, прекрасный дом, финансовое благополучие. Есть все, о чем можно только мечтать. Но так ли безоблачно небо в доме этой семьи, так ли ярко светит для них солнце, так ли они счастливы, как кажется? Кто знает, что скрывается за внешним благополучием? Может быть, у них проблемы с сыном? Может быть, их разделяет пропасть обид, непонимания и несказанных слов? А может, в ее или его жизни появился кто-то третий, и они стали чужими друг для друга? Трудно сказать, есть ли выход из ситуации, и что можно сделать. Не обращать внимания и уйти в себя или скандалить? Или лучше подослать к мужу проститутку и проверить его на прочность? Эту историю о супружеской внешне идеальной, но раздираемой внутренними противоречиями паре канадский режиссер Атом Эгоян позаимствовал у Анн Фонтен, сняв ремейк к французскому фильму «Натали» под названием «Хлоя». С первого взгляда кажется, что «Хлоя» — это точная копия «Натали». Та же обстановка, те же детали, даже фразы героев идентичны друг другу, разве что лица персонажей другие. Но это лишь первое впечатление. Эгоян использовал лишь основу истории, каркас для своего «домика», но его внутреннее убранство и внешнюю отделку придумал свою собственную. В результате история «перевернулась с ног на голову». Она наполнилась страстью, эротикой, появились элементы триллера, нотки трагичности, откровенная прямота. В ней появилось гораздо больше драматизма за счет показа страданий, переживаний, душевного дискомфорта, испытываемых одной из главных героинь. Кэтрин Стюарт, заподозрив мужа в измене, сознательно нанимает проститутку, чтобы проверить, изменит ли он ей. Она и верит, и не верит в невиновность мужа, не останавливается. Одна попытка. Другая. Она с мазохистским рвением выслушивает рассказы с мельчайшими подробностями Хлои о ее свиданиях с Дэвидом. Итог — ревность, боль, слезы. Смотря на это, невольно задаешься вопросом, зачем же так мучить себя, зачем знать все до последней детали. Но, как ни крути, это жизнь, таковы люди, таковы женщины. Мы слишком часто копаемся в себе, идем на поводу у своих комплексов и подозрений, даем страху и ревности заполонить свое сердце и голову. Мы пытаемся узнать горькую правду, заранее зная, что она будет медленно отравлять нас, заставит проливать слезы, принесет боль в душу, еще долгое время будет мучить образами и воспоминаниями и может даже заставить наделать глупостей и ошибок. Возможно, горькая правда и лучше сладкой лжи, но и правда не всегда является правдой. И иногда простой доверительный разговор по душам может уберечь от многих неприятностей. Тем не менее, Кэтрин становится по-человечески более близка и понятна зрителю. Гораздо больше, чем французская Катрин, которая, казалось, не чувствует боли, не умеет плакать, всегда мило улыбается, ей как будто все равно, и смысл ее действий иногда просто непонятен. Вторая центральная фигура в фильме — Хлоя. Кто же она? Юная проститутка, которая утверждает, что она не только знает, что и когда нужно делать, но и даже (что подумать) уверена, что может стать мечтой любого мужчины. Но вот здесь Эгоян явно прогадал с выбором актрисы на роль Хлои. Аманда Сэйфрид выглядит в этой роли словно не в своей тарелке. Сколько бы она, играя Хлою, кокетливо ни поправляла волосы, сколько бы ни демонстрировала красивые изгибы сексуального тела в кружевном белье, сколько бы ни говорила откровенных, а порой и пошлых вещей, сколько бы ни пыталась изобразить томный взгляд роковой женщины, которая может удовлетворить любого — она не соответствует своей роли в нужной мере. В ней нет налета порочности, загадки, она похожа на милую, наивную девочку, которая попросту не вписывается в режиссерский концепт. События же в фильме идут очень медленно, плавно. Эта медлительность и текучесть сюжета в купе с приятной мелодией завораживает и погружает зрителя в какое-то легкое, меланхоличное состояние. Лишь иногда режиссер пытается выдернуть зрителя из этого транса, вызвать всплеск эмоций путем нагнетания напряжения или показа эротических сцен. Но и здесь все равно сохраняется та же плавность и медлительность. Легкая эротика не будоражит воображение, не вызывает сильных эмоций, камера движется все так же плавно и легко, словно любуясь каждым изгибом слившихся в порыве страсти тел. Да и нотки напряжения, что пытается создать режиссер, слишком мимолетны, и не заставляют зрителя испытать волнение или страх. Даже финальная сцена снята так, будто это красивый, не спешащий закончиться сон. Эгояну удалось создать теплую, чувственную атмосферу. Он постоянно акцентирует внимание на каких-то деталях — небрежно заколотая прядь волос, стройные женские ноги, обутые в туфли на высоких каблуках, случайный взгляд, соприкосновение рук, крупные планы лиц. В итоге получилась неплохая история, привлекающая своей чувственностью, теплой атмосферой комфорта, красивыми лицами, декорациями. Воспринимать ее можно по-разному. Кому-то взгрустнется, кто-то вспомнит свои собственные переживания и чувства, а кто-то отнесется к происходящему на экране, с агрессией и скажет: «сама виновата». Пусть фильм не взрывает зрительские залы, не вызывает потока бурных эмоций, но остается красивой, чувственной и теплой историей, которая похожа на нашу жизнь.