Смотреть увлекательный фильм Ад L'enfer 1964 онлайн

…и ад для меня — это я сам! В 1960 году трагически погибает Вера Клузо — жена великого французского режиссера Анри-Жоржа Клузо, после чего он впадает в глубокую депрессию… Эта депрессия в итоге выливается в 300-страничный сценарий, под названием «Ад». Он повествует о мужчине, страдающем патологической ревностью. Это не просто чувство, которому подвержен практически каждый живой человек, но самая настоящая болезнь, вызывающая у главного героя приступы безумия и галлюцинаций. Он постоянно подозревает свою красавицу-жену Одетт в измене, причем ревнует ее абсолютно ко всем, включая ее лучших подруг и даже обычных прохожих, невзначай столкнувшихся с ней. Клузо не собирался снимать обычный фильм, он хотел сделать абсолютно революционное кино, и если бы ему все-таки удалось реализовать все свои идеи, уверен, фильм сейчас стоял бы в одном ряду с шедеврами того времени. Уже на подготовительном периоде режиссер стал маниакальным перфекционистом, требующим от всех членов своей команды полной отдачи и контролировавшим все производство фильма. По словам очевидцев, до этой картины он не был столь амбициозным и требовательным и относился к съемкам гораздо проще — видимо данный фильм действительно был чрезвычайно важен для Клузо. Режиссер отрицал импровизацию, пропагандируемую в то время молодыми авторами французской новой волны и хотел, чтобы фильм был на 100% продуман заранее. Для готовящеся картины был создан подробнейший режиссерский сценарий и каждая сцена из него была воплощена на детальной раскадровке, что было в те времена не таким уж частым явлением. Более того режиссер даже требовал еще в студии подобрать нужные объективы для определенных сцен, дабы не терять время на съемках и заранее знать, как все будет выглядеть на экране. Фильм задумывался двухцветным, то есть обычные эпизоды должны были сниматься на черно-белую пленку, в то время как эпизоды приступов ревности на пленку цветную. Для их визуализации Клузо хотел использовать нечто кардинально новое в киноискусстве, поэтому была создана команда из лучших кинематографистов, для различных экспериментов с пленкой, объективами, светом и т. д. В итоге несколько недель, отведенные для создания спецэффектов превратились в несколько месяцев. Надо отметить, что изначально «Ад» задумывался как маленький фильм, но в итоге разросся до эпических масштабов — к проекту подключилась американская киностудия. Как раз во время визуальных экспериментов из США приехала группа экспертов, дабы оценить, как продвигается производство фильма. Увидев результаты, они были ошарашены и предоставили для производства неограниченный бюджет, что открыло Клузо еще больше возможностей. Фильм планировался не только революционным в визуальном плане, но и предельно точным в плане психологическом — режиссер сверял сценарий и раскадровку с самыми авторитетными психологами, чтобы добиться абсолютной достоверности в показе патологии главного героя. И вот наступило время съемок. Они проводились в Канталь на берегу искусственного озера, которое должны были осушить через 20 дней, поэтому нужно было все закончить как можно быстрее. Для этого у фильма было аж 3 группы операторов, чтобы например снимая одну сцену с первой группой, вторая у же готовилась к съемкам следующей сцены и т. д. Но Клузо будто бы специально тормозил съемки по сотне раз переснимая каждый кадр, по целому дню готовясь к каждой сцене. Кроме того, режиссер страдал бессоницей и даже по ночам работал над фильмом. И если вдруг ему в голову приходила интересная идея, он прямо посреди ночи мог разбудить своего помошника и половину съемочной группы дабы обсудить с ними это. От бесконечных пересъемок естественно страдали и актеры, в особенности Серж Реджани — они изначально не сошлись характерами с Клузо и по мере производства фильма недовольство друг другом только росло. В итоге, не выдержав темпа съемок, с картины уходит один из основных помшников режиссера. А несколько дней спустя и основной актер Серж Реджани, страдавший от болей и как в итоге выяснилось заболевший мальтийской лихорадкой. Клузо не отчаивался и даже попытался найти на роль другого актера, помимо этого он продолжил снимать какие-то сцены — именно во время одной из таких съемок с ним и случился инфаркт… Все эти события поставили крест на дальнейшем производстве фильма и группа была распущена. Очевидно, что одержимость Клузо собственным фильмом в какой-то мере стала похожа на одержимость главного героя ревностью — и в том и в другом случае это привело к плачевным результатам. Но исследования и наработки сделанные во время съемок «Ада» не пропали даром и в будущем все-таки были использованы режиссером в его последнем фильме «Пленница». Это тоже была история об одержимости, но в этот раз не ревностью, а страстью и влечением. Главная героиня стала пленницей своего влечения к одному успешному фотографу. К сожалению фильм не стал чем-то революционным или знаковым в мире кино и сейчас известен лишь самым продвинутым любителям кинематографа.