Фильм онлайн Спеши любить бесплатно

Есть ленты, для которых не создано полумер. Такие либо покоряют сразу и в полной мере, либо остаются отвергнутыми. Среди режиссерских поделок такого рода можно отыскать шедевры, точно так же, как абсолютно проходные, непримечательные работы. К категории последних относится «Спеши любить» Адама Шенкмана — один из самых переоцененных фильмов последних лет. Казалось бы, сам факт съемок по книге Николаса Спаркса, в определенной мере автобиографичной (умершая сестра Николаса послужила прототипом главной героини фильма), должен свидетельствовать о тщательной проработке темы и ее персонажей, их естественности, и если не глубины, то хотя бы того очарования, которое иной раз возвеличивает в наших глазах самый непритязательный образ. Увы, «Спеши любить» не обладает ни одним из вышеописанных свойств. Что же это за фильм? Давайте представим приторный почерк западных молодежных лент, из разряда тех, что стараются внушить своим зрительницам, будто однажды каждая из них влюбит в себя прекрасного Принца, оценившего ее неповторимый внутренний мир, случайно встретив на улице без макияжа. Как правило, такие фильмы в первую очередь ориентированы на женскую аудиторию, что, впрочем, не исключает присутствие зрителя-мужчины. Итак, картина начинается с типичного противостояния разбитного парня Лэндона и странной серой мышки Джейми, чьи отношения со временем перерастают в любовь. Наверняка зритель уже видит счастливый финал. А теперь внимание. Джейми смертельно больна. Неожиданно? Вполне, особенно для молодежных лент, чье действие ни при каких обстоятельствах не отказывается от наполовину картонных, наполовину натужно сентиментальных сентенций. Однако не торопитесь считать, что из-за подобного поворота сюжета «Спеши любить» автоматически переходит в разряд породистых драм. Напротив, рассказ о таких серьезных вещах, как смерть на пике любви, не должен содержать вульгарность, присутствующую в почерке Шенкмана. Дело в том, что его персонажи страдают одним непростительным недостатком: им нельзя заглянуть в душу; они не начинают жить самостоятельной жизнью, стоит нам закрыть глаза; они быстро забываются, оставляя после себя лишь смутное чувство грусти и то не столько благодаря себе, сколь жалости зрителя, видящего, как на протяжении всего действия герои оплакивают сами себя. Персонажи Шенкмана и живы то лишь в этом ходе вещей, они словно марионетки, неспособные выйти за узко очерченные границы, существующие постольку поскольку, лишь бы способствовать задуманному действию. При всем этом фильм так откровенно давит на жалость зрителей, что напрочь оставляет без внимания более тонкие, но необходимые эмоции, например, такие, как некая недосказанность двух людей, между которыми так или иначе подсознательно возникает проблема точного знания судьбы одного из них… При избыточной массе поступков остаются нераскрытыми подлинные мысли героев, а те, что присутствуют, способны уложиться всего в две категории «плохо» и «хорошо». Характер фильма можно сравнить с птицей, у которой подрезаны крылья. Она снова и снова пробует взлететь, но снова и снова благородный порыв скатывается по нисходящей, пока совсем не исчезнет. Наверное, какой-нибудь зритель, роняющий слезы над историей героев, спросит, можно ли остаться равнодушным к данным обстоятельствам, если знаешь, что пусть небрежно и легковесно, но все же была затронута серьезная тема? И да, и нет. Нет — потому что в лучшем случае героев может быть жалко той дурной жалостью, которой не найти рационального объяснения, кроме того, что зритель способен примерить показанную ситуацию на себя и, соответственно, оценивать фильм, исходя не из его реальных заслуг, а собственного воображения. И да — потому что это тот случай, когда по существу красивые пьесы способны разыгрываться в самых убогих декорациях.