Смотреть онлайн фильм Порок на экспорт

В сером дождливом городе, где 20 декабря не бывает снега, простая лондонская акушерка Анна Ивановна Хитрова спасает новорожденную. Девочку назвали в честь Рождества — Кристиной, а от умершей на операционном столе 14-летней матери остается только розовый дневник, написанный крупным детским почерком. И в это же время, в турецкой цирюльне на Broadway Market перерезают горло одному из чеченских бандитов… Трудно объяснить, зачем заслуженному канадскому режиссеру Дэвиду Кроненбергу понадобилось в своем первом фильме за пределами Канады, погружаться в Лондон да еще с такой специфичной тематикой. Бесспорно, криминальная тема одна из основных в кино, а уж как раскручены мафиозные страсти, в том числе стараниями италоязычных героев Голливуда Копполы и Скорсезе, лишний раз напоминать нет необходимости. Но интерес Кроненберга к мафии русской, да еще на чужой территории, вызывает удивление. Понятно, что русские в Лондоне уже давно стали частью местного фольклора и пейзажа, что и нашло отражение в сюжете фильма, вплоть до «Челси» Абрамовича, но всё же. На все недоуменные вопросы по поводу существования «Eastern Promises» как такового, определенно ответить можно только то, что канадский мастер крови, ужасов и прочих извращений уж точно не снимал этнографически-показательный фильм о корнях, истоках, структуре русской мафии, этих самых Vorov v zakone. «Порок на экспорт» выглядит именно как фильм Дэвида Кроненберга, со всеми его специфическими «фишками», темной атмосферой, туго разворачивающейся интригой сюжета, кровавостью и весьма неожиданными сценами на фоне современного, вылизанного до блеска, бесполого кино. Развесистой «клюквы», хорошо настоянной на водке и французском бренди, в фильме хватает, но с другой стороны, сильно ли эта «клюква» отличается от свадьбы в первом «Крестном отце» или итальянских песнопений в ресторане у Арти Букко в «Клане Сопрано», например. Русские бандиты у Кроненберга — обыкновенные такие бандиты, не хуже и не лучше остальных. Но кино все же не столько про русский колорит, сколько очередное кинопутешествие в жестокость режиссера с его любимым актером периода 2000-х годов. Вигго Мортенсен и его герой Николай Лужин это то на чем эта картина держится, и то, ради чего все это затевалось. Прекрасное исполнение русского бандита в чужой стороне, пусть специфично раскрашенного «под хохлому», но даже почти без акцента говорящего по-русски, смелость в отдельных сценах и полное доверие режиссеру. Скуластый датчанин и все остальные выделяют «Порок на экспорт» из череды западных фильмов «про русских» именно актерским старанием и прилежностью вхождения в образы. И когда говорят что-то на русском, слышится в каждой фразе, не ставшее легендарным «Какие ваши доказательства?!», а вполне аутентичное «Колян», «Хорош бухать!», «Это мой приказ!» и иронично-грустное «Анна Ивановна». Кассель очень хорош. Ему не впервой играть героев со всякими психопатическими наклонностями, а здесь у него и старание и язык оригинала — видно, что актер подошел к роли с нескрываемым энтузиазмом. На месте Наоми Уоттс и убеленного сединами немца Армина Мюллера-Шталя легко можно представить других, но и выбранные Кроненбергом данного кинематографического пейзажа точно не портят. Уоттс за весь фильм по-русски сказала только два раза «До свидания!», да попробовала борща из кастрюли прямо с половника — этим её героиня, эмигрантка во втором поколении, припадание к русским корням и ограничила, в остальном — обычная Наоми Уоттс. 76-летний прусский немец изо всех сил старается не быть похожим на Вито Корлеоне: ходит весь фильм в вязаном пуловере, лично следит за всем на кухне и заваривает ту кровавую кашу, которую потом расхлебывает весь криминальный коллектив при ресторане Trans-Siberian, да еще и Русскому Отделу Скотленд-Ярда перепадает. «Пороком на экспорт» режиссер продолжает тему, начатую еще в «Оправданной жестокости». Тот фильм с Вигго Мортенсеном был также обращен к одному персонажу, который как-то умудрялся совмещать в себе две противоположные личности, и даже организованная преступность тоже была в наличии. Холодное мрачноватое повествование, без розовых соплей, нравоучений и рассказов про то «что такое хорошо, а что такое плохо». Иногда проскальзывает ирония и своеобразный юмор, особенно в сценах с героем Ежи Сколимовского — дядей Степой. Шутки же Николая Лужина, больше похоже на подколы от ангела смерти, только что плаща с капюшоном и косы не хватает этому водителю для Ани и Кирилла, который больше на гробовщика похож — у него и катафалк в наличии. Получилась черная рождественская история в фирменном кроненберговском стиле — отличный криминальный триллер с ярко выраженным славянским колоритом (не только русского, но и всякого украинского в фильме не мало) и прекрасным кастингом. А уж, сцена в бане останется в глаза и умах каждого посмотревшего, причем во всех натуралистических подробностях.