Смотреть Фантом Фантом онлайн без регистрации

Двое американских подростков с наполеоновскими планами относительно захвата информационного пространства туристической социальной сетью приезжают в Москву. Культурная программа — клубы, водка и русские модели, по слухам западающие на Цукербергов. Шведский коллега-прихватизатор приветствует их циничным «это Россия, чего вы хотели, и вообще, мы контрактов не подписывали», молодые люди идут оплакивать уплывшие миллионы в «Звезду», знакомятся с землячками, и начинается глобальный шмаписец: кангаксовидные малобюджетные пришельцы дезинтегрируют в пыль собак и милиционеров, едят свет из лампочек и выкачивают из России-матушки полезные ископаемые. Чужая среда, помощи ждать неоткуда, МакДональдсы пугающе пустуют, бабушки для защиты от демонов замуровывают окна, но есть наивная надежда, что помогут в родном посольстве. Бекмамбетов, известный на весь мир по манере снимать в главных ролях пельмени и айфоны, а также в совершенстве владеющий единственной, но безошибочной маркетинговой стратегией выпуска фуфла под праздники, обычно окупает проекты за счет консолидации всенародной ненависти. Однако нельзя не отметить, что кино больше нелепо-забавное, чем раздражающе-идиотское, ведь все то, что по идее должно несказанно бесить, способно и радовать. Куценко на заземленной лошади, самолет посреди ГУМ’а, электрик-изобретатель Сергеич и его великолепнейший котэ Бегемот в электрокольчуге. Основная сезонная клюква, масштабная и смешная, наблюдается в параллельном «Фантоме» с Крузом — там Гоцман попал в бондиану, а маршрут Москва-Сортировочная — Дубаи вполне реален. Здесь же ставка скорее на душевность, что неожиданно смотрится более аутентично и значительно дальше от медведей с балалайками. Даже когда заканчивается положительное воздействие эффекта узнавания — ведь подсознательная мечта почти любого патриотично настроенного зрителя, чтобы именно родной столице как следует досталось от катаклизмов и пришельцев — остается атмосферный саспенс, не сильно уступающий Сайлент Хиллам и «28 дней спустя», остаются испуганные дети, рефлекторно, но тщетно ищущие глазами привычную Статую Свободы. Недостатков, очевидно, тысячи — все без исключения, кто открывает рот, делают это зря, основной спецэффект — пускание «волны» фонарями и фарами, атомная подлодка вывозит выживших по Москве-реке. Зато сталкеровскими гайками служат вывернутые лампочки, подростки прячутся от чужих в бутиках и троллейбусах, и после снятия силовых полей захватчики огребают по левитирующей черепушке булыжником, дешевым, надежным и практичным орудием пролетариата. Идеальный пример кино из «Бетономешалки» Брэдбери: попкорн кончается на середине, иногда даже падает мимо рта, а смотреть все еще интересно. Горак — художник с отменным чувством стиля и убойной фильмографией. Именно благодаря ему Гоша не в ушанке, в кадре нет Ефремова с рюмкой и герои не сведены к цирку с продиктованными политкорректностью афроамериканцем и азиатом. Пустынные улицы нагнетают, инопланетяне и методы борьбы с ними сделаны не без оригинальности, хоть фактурой слизаны с «Последней фантазии», страшненькая графика удачно попадает во всеобщий тренд «сделать бэху а-так-и-задумано-было», малопопулярные актеры, которых не жалко, позволяют делать псевдотвисты со смертями, кастинг спецназовцев исключительно удачный — представить разбитые об эти головы кирпичи очень легко. Закаленные аналогичными ситуациями иностранные подростки научили-таки наших тактическим хитростям и военным премудростям, так что если в будущих вторжениях захватчики вдруг перенесут точку сбора с Манхэттена на Тверскую, не посрамим Отечество! «Молния» с «Иронией» — результат жадности, «Особо опасен» — продукт амбиций, а «Фантом», похоже, родился из остатков совести.