Онлайн кино На игле Trainspotting

Экранизация романа Ирвина Уэлша, некоторое время назад изъятого из книжных магазинов России, знакомит с юными эдинбургскими наркоманами — Рентоном и его «кончеными» корешами. Реальность, утратившая перспективу, с некоторых пор имеет для них значение лишь как площадка для отправлений в искусственный рай наркогрёз. Картина представляет собой эпатирующе-шокирующую, но при этом осмысленную и внятную метафору состояния общества, смирившегося с бессмысленностью жизни. Попытка Рентона примкнуть к мнимо-благополучному middle-class оказывается всего лишь новой утопией. Постоянная работа, хорошая калорийная еда, чистые воротнички по утрам, регулярное пользование зубной пастой и презервативами — это добровольное запирание себя в правильные рамки, границы которых Рентон и пытался раздвинуть с помощью наркопилюль до той поры, пока едва не сыграл в ящик. Избежав уже не модной необходимости читать моралите и следовать клише антинаркотической пропаганды, Дэнни Бойлу удалось добиться кое-чего большего. Осознавая обреченность своих персонажей, если не умирающих от СПИДа, то впадающих в кому или в паранойю после очередной передозировки, молодой шотландец недвусмысленно даёт понять, что в этой жизни отсутствует достойный положительный противовес, и мирные обыватели старшего поколения предстают здесь ещё большими чудовищами. Активно задействовав возможности оптики и цифровых эффектов, Бойл создает нечто, достойное быть названным наглядной энциклопедией галлюцинаций. Тут есть и экстаз визуальной агонии, и психоделика временных трансформаций, и почти осязаемое чувство эйфории. Есть даже сцена буквального погружения в унитаз. Однако даже самые изысканные и изобретательные картинки сами по себе ещё не давали оснований для причисления ленты к главным достижениям 1990-х. И традиционно ущербные герои с ореолом обреченности вряд ли могли привлечь к себе внимание пресыщенной киноэлиты, съехавшейся в 1996-м году на очередной Каннский фестиваль. Истеблишмент видел десятки, если не сотни вердиктов, вынесенных «персонажам без будущего». Но тогда фильм Бойла увиделся многим наиболее плодотворным творением, и не в последнюю очередь из-за эстетической смелости в показе brutality, облачённой в сатирическую форму нарковидений. Провозглашенная на Каннском фестивале новым «Заводным апельсином», а затем ещё и европейским ответом «Криминальному чтиву», эта лента с трудно переводимым на русский язык названием была наречена у нас без затей — «На игле». Меж тем оригинальное Trainspotting означает некую странную манию, якобы существовавшую в Британии, а именно: наблюдать за проносящимися поездами. Но если данное медитативное действо и имеет какое-то отношение к фильму, то разве что к его рекламному ролику, предлагающему возможную развязку картины. Там привязанный к рельсам Рентон ждёт приближения поезда, сулящего моментальное избавление от всех проблем. Но, нащупав резонаторы некоторых «краеугольных противоречий современного мира», Бойл, по большому счёту, не смог обнаружить свет в туннеле, именуемом жизнью. Потому что в туннеле Уэлша его и не было никогда.