Онлайн кино Квант милосердия Quantum of Solace 2008 смотреть

Не считаю себя большим фанатом историй про Джеймса Бонда и до настоящего времени не имел удовольствия посмотреть все фильмы шпионской эпопеи. Между тем, у меня язык не поворачивается называть какую-либо из серий «бондианы» сиквелом картины «Доктор Но», настолько самодостаточными являются все снятые киноработы про славного британского разведчика. В итоге самодостаточностью могут похвастаться, как оказалось, все, да не все. К слову, «Казино Рояль» образца 2006 года произвел на меня самое благоприятное впечатление, как и исполнитель роли Джеймса Бонда Дэниел Крэйг. Бонд стал более адекватным, жестким, его образ стал гораздо очеловеченным. Оказывается, весь спектр человеческих эмоций не чужд и для нордического образа ловкого агента 007. Более натуралистичными и обыденно жестокими предстали на обозрение сцены насилия. Тенденция к повышению роли визуальных эффектов, а также к применению в операторской работе новаторских и успешно внедряемых в современное экшен-муви различных видов и стилей операторской съемки стала возрастать еще со времен «вступления в должность» Джеймса Бонда актера Пирса Броснана. Данные факторы, а также умышленный и совершенно демонстративный отход от старомодного образа агента 007 в фильме «Казино Рояль», еще все-таки сохранявшем еле дышащий дух привычной «джентльменской бондианы», по-моему мнению, был обусловлен стремлением создателей придать фильму некий заряд дополнительной инерции, способной вывести «нового Бонда» на более высокий, более масштабный виток популярности, добавить эпопеи, которая по своему возрасту является едва ли не одногодкой моему отцу, большее количество зрительской аудитории, молодой и совсем юной, ориентированной мейнстримом на радикально зрелищное кино, яркое, головокружительное. И если в случае с «Казино Рояль» этот прием был проведен удачно, без причиненного ущерба для всего общего духа «бондианы», то с «Квантом милосердия» вышла осечка, позволяющая мне считать этот самый «Квант…» не совсем удавшимся сиквелом «Казино Рояль», не связывая его общими нитями со всей имеющейся шпионской серией. Первое, что неприятно задело, просто резануло слух — это заглавная титульная музыкальная композиция, которая оказалась на порядок слабее своих знаменитых предшественниц — и GoldenEye Тины Тернер, и песни The World is Not Enough в исполнении группы Garbage, и You Know My Name Криса Корнелла все из того же «Казино…» Учитывая, что музыка для каждого фильма серии является особым фирменным знаком, неким подобием визитной карточки, данное обстоятельство вызывает чувство горечи и позволяет сделать вывод о том, что вкус режиссеру на этот раз серьезно изменил. В целом, Марк Форстер попытался «прокатиться с ветерком» на волне эксплуатации успеха предыдущего фильма Мартина Кэмпбелла, не соизволив внести в свою работу какие-то новые оригинальные идеи, способные эффектно выделить «Квант милосердия» на фоне своего предшественника. Скорее всего, это было сделано умышленно, поскольку «Квант…» является прямым и непосредственным продолжением истории, которую мы наблюдали в «Казино…» Но режиссер, видимо, не учел, что оценивать два фильма зритель будет отдельно, спустя несколько лет, и для получения настоящего удовольствия от просмотра продолжения ему будет мало только одной внешней искрометности, ведь привередливый и искушенный зритель потребует каких-то изменений и для внутренней сюжетной начинки фильма. «Квант милосердия» оставляет за собой впечатление одного большого и дорогого спецэффекта, а также яркого результата проведенной титанической работы каскадерской группы. Любовная линия Джеймса сведена практически к нулю, уступая свое и без того скромное место динамичным действиям, что фактически делает героиню Ольги Куриленко не «девушкой» Бонда, а его боевым товарищем. Чего-чего, а динамики в картине хватает, эффектные драйвовые сцены сменяются одна за другой с молниеносной скоростью, автомобильные трюки буквально щеголяют друг перед другом своим совершенством, картинка, вступая в конфронтацию с понятием статичности, мечется из стороны в сторону в бешеной пляске. Бонд дерется как Джейсон Борн, выпускает во врага тонны свинца, как любой из героев Клинта Иствуда, проявляет чудеса живучести, как Джон Рэмбо, забывая хоть немного, пускай даже малую каплю, оставаться для зрителя тем, кем его когда-то задумал и создал писатель и разведчик Ян Флеминг. 6 из 10