Смотреть фильм онлайн Любовное настроение Fa yeung nin wa 2000 бесплатно

Несвойственное европейским и голливудским режиссерам новое виденье человеческого чувства сделало «Любовное настроение» интересной для кинокритиков. Вонг Кар-Вай отразил в картине идею и о взаимном, гармоничном существовании мужского и женского начал; о любви, поглощающей человеческий разум, а не тело. Режиссер не пытался показать бурные страсти влюбленных, азарт ситуации, когда супружеская измена происходит на глазах у соседей. Развитие отношений главных героев — плавный переход искренней дружбы в любовь. Самым интимным моментом в отношениях двух героев становятся объятия в гостиничном номере. Да и то это, скорее всего, можно считать проявлением дружбы: Чоу пытался успокоить плачущую Су Ли. В таком случае, физическая близость героев состояла лишь в прикосновении рук. Но так ли это на самом деле? Режиссер создает интригу: беготня героини по гостинице в поисках любимого — мы не знаем, чем закончилась эта долгожданная встреча. Необходимо обратить внимание и на красные занавески как символ пика любви, страсти. И главный вопрос: кто отец ребенка главной героини? После переезда Чоу мы так же ничего не знаем и супруге Су Ли. Почему, несмотря на отсутствие любовных страстей, картина не выглядит нудной? В «Любовном настроении» режиссеру удалось создать мнимое напряжение. В одну квартиру в огромном Гонконге в один и тот же день въезжают две супружеские пары. Через короткое время супруги главных героев вступают в любовные, отнюдь не платонические отношения. Су Ли и Чоу узнают об этом. Вскоре между главными героями завязывается дружба. Развиваются не только отношения, но и внутренний конфликт. Вполне возможно, что короткие беседы, совместные ужины воспринимаются как флирт, как начало бурных отношений. Для большего нагнетания обстановки место встреч переносится в гостиничный номер «2046». Любовное настроение приобретает привычные для всех людей «очертания»? Позже выясняется: Су Ли помогает писать герою роман о боевых искусствах. Напряжение достигает высшей точки, когда герой отвечает «Да» на вопрос, есть ли у него любовница. Героиня реагирует очень нервно. Но это была лишь репетиция разоблачения супруга Су Ли. Режиссер решил показать контраст в отношениях героев, но при этом не включил в картину ни одной интимной сцены, даже из жизни супругов главных героев. Герои выбирают для себя высокое чувство, они не «удовлетворяют» сплетни соседей. Су Ли и Чоу не способны на измену. Даже несмотря на неверность супругов. Более того, героиня Мегги Чун восклицает «Мы не будем, как они!» — это можно расценить и как попытку вернуть все к первоначальному положению вещей. Ведь отношения господина Чань и госпожи Чоу поначалу причиняют боль главным героям. Идея измены, а также низкого, физического начала отношений становится лейтмотивом киноленты. Начальник Су Ли отдает ей распоряжения о покупке подарков любовнице. Друг Чоу отдает в залог за неуплату свое удостоверение женщине из борделя. Господина Чань и госпожу Чоу мы видим только со спины. Это режиссерское решение можно «прочитать» в виде метафоры: для Су Ли и Чоу нет преград для построение отношений, создания семьи. Вонг Кар-Вай очень точно выбрал название для картины. «Любовное настроение» — фильм-атмосфера, состояние главных героев. Отношение героев, которые длятся максимум полгода «растягиваются» восприятием зрителя на более долгий период. Подобного эффекта удалось добиться с помощью трех приемов. Встречи главных героев, в большинстве случаев, одни и те же сцены: ужины в ресторане, прогулки по пустынной ночной улице, походы за лапшой. Важную роль играет и музыка Шагеру Умебаяши, которая многократно повторяется во время Су Ли и Чоу или их раздумий друг о друге. В сценах походов за лапшой Су Ли не спеша поднимается по лестнице, а в руке в такт, покачивается ведерко с лапшой. Для придания большей размеренности режиссер использует рапид. В ленте режиссер использовал два нестандартных приема. Отношения между главными героями Вонг Кар-Вай выстроил в виде коллажа из вышеупомянутых сцен. Ни один эпизод не показан от начала до конца. Например, одно, первое, свидание главных героев (по мнению зрителей) на самом деле раздроблено на три части: ужин в ресторане, пешая прогулка, дорога домой. Кажется, хронологическое повествование в фильме нарушено: на работе Су Ли отказывается от ужина с начальником, так как собирается в кино. Спустя длительное время герои сталкиваются у дверей: госпожа Чань возвращается из кинотеатра. Важно обратить внимание на прием, с помощью которого режиссер показывает смену времен в ленте — платья-ципао. Вообще, многие моменты в картине завязаны на вещах. Например, одним из подтверждений догадок главной героини об измене мужа стал галстук. Су Ли обратила внимание на то, что галстуки, которые носят ее муж, начальник и сосед (Чоу) одинаковые. В свою очередь, главный герой замечает, что его жена и «любовница» носят одинаковые сумочки. А позже, когда Су Ли и Чоу сплетни насчет их отношений распространяются, героиня отказывается брать зонт Чоу, чтобы добежать до дома. Ведь соседи поймут, с кем она встречалась. Детали превращают отношения главных героев в таинство. Зеркала отражают то, что режиссер пытается скрыть, снимая героев со спины: искренние, любящие или тоскующие взгляды. Зеркала, которые заполняют комнату Чоу — символы открытости героев друг перед другом. Часы в офисах Су Ли и Чоу замедляют ход времени. А тапочки, в которые переобувается героиня в гостинице превращают Су Ли и Чоу в семью. Сюжет картины не связан с процессами, происходящими в стране в 60-е годы двадцатого века, и не охватывает большого временного промежутка. Можно предположить, что 60-е годы «нужны» киноленте для использования модного тогда ципао как способа показать смену времен. Возможно, режиссер решил сделать акцент на том, что в течение второй половины 20 века произошло динамичное изменение нравственного облика человека. В 60-е годы человек заботился о репутации своей семьи. И подобное отношение не позволило главным героям вступить в сексуальную связь. С другой стороны — невозможность подобных отношений сейчас. Плюс — отказ показать трагедию в любви. Главные герои не несчастны. Для Су Ли отрадной стал сын, а Чоу сбросил груз с сердца. Он поведал тайну своей любви колонне разрушенного храма. Режиссер параллельно монтирует исповедь Чоу с кадрами поездки Де Голля. Вонг Кар-Вай еще раз хотел подчеркнуть глубину чувства. Оно на всю жизнь. Особенно среди суеты, толпы, сиюминутности, символом которой стали новости. Зачем Чоу поехал в квартиру? Это можно считать попыткой окончательно расстаться с чувством. Или погружением в самые дорогие воспоминания? Для 42-летнего автора фильм стал венцом творчества. Удивительно, что режиссер в довольно молодом возрасте смог снять такую ленту. Ведь с одной стороны, любовное настроение доступно каждому из нас, но всех ли устроит это чувство в таком «обличии»? 10 из 10