Смотреть интересный онлайн фильм Терминатор 2: Судный день Terminator 2: Judgment Day

Д. Кэмерон на написание сценария к «Т1» потратил 3 года и 5 раз переписывал его, ибо логичность в повествовании нужно было доводить до предела, несмотря на то, что сабж был в рамках фантастического жанра. В итоге получилась гармоничная концепция для продолжения, где рассказ скрестился с мощным слогом и акцентом.Перемещение во времени Многие почитатели данного кинополотна утверждают, что с временными скачками отсутствует состыковка. Могу смело этих поклонников отправить лесом  собирать грибы или же вместо того, чтобы смотреть на визуал и на мощно-созидательную историю, скрупулезно напрячь свое серое вещество. Кэмерон изучал теорию о перемещении во времени, отталкиваясь от трудов Энштейна и Новикова, в частности «Принципа детерминизма». То, что творилось со временем в картине «Назад в будущее 123» можно назвать просто дурачеством на тему. В Т1 и Т2 нет никаких параллельных реальностей, как многие утверждают. Все происходит в рамках кольца. Именно по научной теории «Принцип детерминизма» отцом Джона всегда был Кайл Риз; Скайнет, отправив первого терминатора в 1984 год, обеспечил себе свое существование и т. д. В сценарии есть полная сцена войны в будущем со взятием бункера Скайнет с машиной времени, где в последствии Коннор и Фуентес отправили вслед за Т-800 и Т-1000  К. Риза и Т-800. Там целая драма. Коннор все время знал, что Кайл его отец, но не говорил ему об этом, ибо эта была стратегическая информация, которая могла послужить Скайнету бонусом. И даже при отправке в 1984 год он не сказал, что является его отцом. Коннор знал, что Кайл умрет на задании, но только по такому раскладу Кайл мог выполнить его. Представьте, что чувствовал Коннор, когда отправлял на смерть своего отца? Сцена не была снята из-за финансовых перерасходов. Логика  самое сильное оружие человека Почему Скайнет отправил только одного Т-1000? Потому что эта модель была в одном экземпляре. Почему Скайнет отправил одного Т-800 на убийство Сары? Потому что это всего лишь одна женщина и тратить армию киборгов (при этом нарушая всю конспирацию) просто за гранью инь янь. Почему Т-1000 каждый раз превращался в свое исходное состояние? Потому что, когда он принимал другие параметры, то был значительный расход энергии. Скайнет отправлял киборгов, надеясь, что он отправляет их в альтернативную реальность, ибо ИИ построил МВ накануне своего поражения  времени на тесты не было. Если есть сомнения в логичности повествования Дилогии Т1Т2, то просьба  пишите мне в лс.Монтаж: Конрад Бафф, Марк Голдблат и Ричард Харрис (Д. Кэмерон, что в титрах прошел лесом) «Крупный» монтаж сделал свое дело, благодаря чему мы видим целостный рассказ, и это при том, что сцены в фильме варьируются от драмы к экшену, от фантастичности к реалистичности, от филигранного юмора к созидательным рассуждениям, от триллера к трагедии и т. д. Монтаж во время диалогов тут бесполезно рассказывать, ибо нужно быть в теме самой кухни, чтобы оценить, насколько кропотливая и концептуально-выверенная работа проведена в данном аспекте. И самое сокрушительное Склейка саунда и видеоряда. Если внимательно прислушаться к звучанию всей схемы инотональных музыкальных фраз и четко следить за тем, что творится на экране, то можно прийти к простому вердикту: Сама склейка материала идет в монограммном абтесте. Попросту саунд тут держится с точностью до 0,4 секунды с визуалом. Такой продублированности нет больше нигде. Обычно, всякие идиоты во время экшена включают музыкальную шарманку и начинают бабахать во все стороны. В «Т2» каждый подмотив саунда четко описывает ситуацию на экране.Композитор: Брэд Фидел «Our Gang Goes To Cyberdyne»  одна из самых любимых концепций во второй части серии о терминаторах. Если брать за тональность а-moll, то от нее идет трех-аккордовая последовательность: 1-ая ступень, потом субдоминанта (d-moll) и шестая ступень (F-Dur). Такая последовательность идет ровно 1 мин. и 38 сек.  ровно половина трека. (Изначальный мотив как бы тоже состоит из трех нот: ля соль ля соль ля соль си ля) Первая половина: Вступление ударных начинается с синкопы и только потом выдерживается ритм в размере 84. Из-за ударного боя ритм получается ломаным, но если мерить только один такт, то трехнотный мотив в него укладывается. Первую половину можно разделить на три этапа или даже на три попытки «взяться за изменение будущего». Первая попытка длится ровно 38 сек. под трансовый амбиентный аккордовый расклад и на 38 сек. идет нарушение или сбив статичности ударными синтезированными инструментами. Вторая попытка длится с подобной схемой до 1 мин. 7 сек. Третья попытка с таким же успехом заканчивается на 1 мин. 37 сек. Я это воспринимаю как гипотетическую ситуацию, в ходе которой некий персонаж (или идея) пытается повлиять на будущее, но все попытки четны. И только во второй половине идеи после оглушительного ломаного боя литавр удается взять мажорный аккорд (F-Dur) и перевернуть прежний мотив с ног на голову, превращая муз. фразу в оптимистическую природу человека. Если пробовать данное творение продирижировать, то за 3 мин. можно получить удовольствие от ритмического синкопирования и самое главное  сама концепция Фидоловской раскладки действительно заслуживает эмоционального проникновения и созидания.Дом Дайсонов То, что творилось в этом доме, является для меня основой всей истории о терминаторах. Чтобы не спойлерить, я буду просто обозначать всех персон условными именами Человек1 хочет убить человека2, ибо нужно предотвратить геноцид над людьми в будущем. Соответственно, человек1 питает ненависть к человеку2. Если Достоевский рассматривал высшую степень любви как самопожертвование, то Кэмерон пошел еще дальше Человек1 имеет все права по всем закономерностям развития жизни во вселенной убить человека2! Убийство человека2 приравнивается в данной ситуации к гуманизации по отношению к гомосапиенс. И тут вдруг человек1 осознает, что убийство себе подобного  есть нарушение всего созидательного процесса в мироздании. А уж то, как эти два актера выложились на этой волне, уделывает всех призеров премии «Оскар» за актерское исполнение.Джон Коннор: Эдвард Ферлонг Этот персонаж плакал за весь фильм 4 раза, но это лучший «плач» в истории киноиндустрии. Советую смотреть эти 4 сцены на англ. яз. и внимательно следить за дикцией актера, и Вы поймете, что фильм этот не видели вообще.Вердикт Наряду с 1-й частью это картина занимает самую высокую синематографическую полку в моей жизни. И даже если я сдохну  эта дилогия начнет только еще сильнее созидать умы многих зрителей. Ибо смерть и жизнь не являются преградой для такого кинополотна. Сара с трудом удерживает мир на материнском флаге Дайсон как не подозревающий отец плетет венки трагедии Духовность человеческая в заточении На темно-синем фоне история свершится благодаря людскому без границ терпению