Смотреть кинофильм Терминатор 2: Судный день Terminator 2: Judgment Day бесплатно онлайн

Многие рецензенты в фильме «Терминатор 2. Судный День» усматривают некий библейский подтекст, но ошибочно трактуют его следующим образом: Т-1000 это есть дьявол, а Т-800 это символ христианской жертвы. Это весьма поверхностный взгляд, хотя свойство дьявола подстраиваться под действительность и правда может иметь аналогию в этом контексте. Но суть не в этом. Библейский подтекст на самом существует, но заключается он совершенно в другом. Суть вот в чём: машинная логика не одухотворенная человеком есть смерть. Попытка создать программу способную обезопасить человечество обречена прийти к логическому выводу  необходимости уничтожения главной угрозы  самого человека, так как самоуничтожение заложено самой человеческой природе. Это короткое замыкание способна разорвать только вера, ибо только в этом высшем человеческом свойстве есть спасение. В этом смысле, Терминатор  притча, исчерпывающая отношения человека и машины. Все последующие попытки развивать это повествование обречены на провал  «Судный День»  это самодостаточная картина, где само повествование это всего лишь образный язык, отвечающий на четко поставленные вопросы. Какие-либо дополнения в виде 3, 4 и так далее частей, сериалов, обречены рассыпаться на части, рассыпаться в прах, так как не имеют в себе никакого духовного стержня. К этой притче не нужно придумывать дополнений. Это цельный законченный образ и не надо вносить путаницу в виде никому не нужных деталей. ______________________ Судный День происходит в каждое мгновение жизни человека. Слова «судьба» означает «Суд Божий»  то есть каждое мгновение жизни человек выбирает свою участь в предстоящий ему Судный День. Ключевая фраза фильма «no fate»  те слова, что Сара вырезает ножом на деревянном столе, означают именно это  «нет судьбы, кроме той, что мы творим своими руками». Смысловой центр фильма  это выбор человеком своего будущего. Если отмерить золотое сечение на таймере фильма  мы получим центральный эпизод  Сара целится в голову программиста, автора убийственной программы. Это кульминация. Судный день  не во взрыве атомной бомбы, это лишь следствие, главный Судный день именно в этом мгновении. Сара здесь символизирует человечество как таковое  она стоит вопросом  человек, ты действительно выше робота или нет. Имеешь ли ты сострадание, или действуешь исключительно логически? Ты сам способен простить, или ты ничем не лучше киборга? Вся предыдущая часть фильма  это подготовка к этому вопросу. А вся последующая  это результат ответа на этот вопрос. Чтобы сделать Сару максимально символичной, режиссер вкладывает в её образ  на одну сторону весов  ясное осознание ужасающей сущности ядерной войны и последующей гибели человечества, а на другую  самое дорогое, что может быть  любовь к своему ребенку. Сара делает выбор исходя из самой себя, на нее никто не оказывает никакого влияния. Именно в этом весь пафос Терминатора. Это фильм о победе любви над логикой. Этим выбором сказано всё. Эта та точка, вокруг которой вертится весь сценарий. Машина имеет смысл существования, только в непосредственной связи с творцом-человеком. Человек в фильме  маленький мальчик (хотя может не такой уж и маленький)  потому что именно он, еще не испорченный логикой ребенок, чувствует простые истины. Терминатор спрашивает  «почему нельзя убивать людей?»  «потому что нельзя и всё. Просто верь мне». И это действительно фундаментальная недоказуемая аксиома. Это действительно вопрос веры, а не логики. Художественный язык фильма выпуклый до такой степени, что понятен любому. Вся эта картина  это образ машины. Музыка металлических ударов, предельно ясные брутальные символы, однозначная характеристика персонажей, четкая ритмика экшен-сцен, максимально сжатые диалоги, тщательно вычищенный от посторонних деталей антураж  вобщем, красота! Есть заметные метафоры  раздавливание роботом игрушки, Т-1000 на фоне металлического манекена, ночная дорога как образ времени, то, что будущий защитник человечества играет в компьютерную игру, суть которой предотвращение ядерной бомбежки мирного населения и т. д. Есть метафоры не очень заметные  например, Сара находится не просто в психиатрической лечебнице. Она находится в тюрьме собственных страхов. В самом начале пылающий в огне Терминатор внезапно закрывается решеткой радиатора грузовика, камера отлетает немного назад и грузовик уезжает в ночь  речь идет о том, что этот пылающий Терминатор, есть сердцевина, внутренняя сущность любой машины. У Кэмерона есть характерный авторский приём  в первой части, в самом начале подъемник поднимает железный груз, чтобы в конце фильма такой же груз опустился и раздавил робота. Точно также и во второй части грузовик уезжает в ночь, чтобы в конце приехать на металлургическое производство. Для создания ощущения цельности композиции фильма используется реприза  вступительные титры на фоне робота в огне ядерной войны соответствуют финалу с киборгом, сгорающим в раскалённом металле  и здесь начала сходятся с концами. Герои приезжают в пустыню  в змеиную пасть. Сара говорит  «ночью мы пересечем границу»  впоследствии становится понятным, что этой границей является не Мексика, а граница между прошлым и будущим. Смерть машинам готовится на кладбище машинной техники. Предельно жидкая женственность сильнее негнущейся мужественности  это еще и об этом. Тут опять же, каждый эпизод можно разбирать отдельно, здесь нет случайных деталей. ___________________ Что в итоге хочется сказать. Хочется еще раз сказать, что этот фильм бессмысленно дополнять. Бессмысленно снимать новые части еще и потому, что Терминатор  детище своего времени. Он возник в тот момент, когда на планете были максимальные запасы ядерного оружия, когда компьютер только вошел в жизнь людей, в Америке  фильм был снят в самом эпицентре развития этих технологий. Кэмерон отвечал на животрепещущие вопросы своей эпохи, когда они были наиболее актуальны. А наше (не менее интересное) время  это уже совсем другая история.