Смотреть онлайн 12 разгневанных мужчин

Жара пополудни  это время, когда асфальт плавится под ногами, а обжигающий воздух настолько тяжел, что в него приходится буквально вгрызаться для того, чтобы дышать. Время, когда даже вентилятор не приносит облегчения, без толку гоняя горячие потоки по помещению. Сущий ад на земле. Как раз в такую жару в душной небольшой комнатушке собирается двенадцать присяжных, все мужчины. Они должны вынести вердикт по делу восемнадцатилетнего пуэрто-риканского парнишки, обвиняемого в убийстве. Вердикт, казалось бы, не вызывает сомнений, ведь прокурор так красноречиво обосновал, что именно мальчишка убил своего приемного отца, польстившись на нехитрые материальные блага. Предоставленный штатом адвокат откровенно скучал на процессе  то ли сраженный аргументами противника, то ли просто не желающий тратить силы на какого-то понаехавшего юнца. Одиннадцать мужчин также не хотят ничего решать, они хотят домой, где в холодильнике охлаждается пиво. К тому же скоро начнется бейсбольный матч. Посему одиннадцать безнадежных: «виновен!» Кому какое дело до пацана, да еще и пуэрто-риканца, да еще и возможного убийцы? И только одному из присяжных неловко. Он чувствует, что нельзя решать вопрос чьей-либо жизни и смерти вот так, между делом, походя, между мыслями о пиве и спорте. Кто бы ни был этот парень, он заслуживает хотя бы того, чтобы обсудить его дело прежде, чем отправить на электрический стул. «Двенадцать разгневанных мужчин»  золотая классика кино, фильм, переживший пять десятков лет и несколько ремейков, и не устаревший при этом ни на день. Филигранный, выверенный до последнего слова сценарий, мастерская постановка, которая практически ни разу за полтора часа не покидает пределов тесной комнатушки, но ухитряется сохранять напряжение и даже определенную динамику. Оператор обжил эти два десятка квадратных метров как собственную квартиру, выдумывая новые ракурсы буквально из воздуха, раскрывая постановку как полноценный фильм, а не телеспектакль, в который тот вполне рисковал обратиться. Особенно с учетом того, что поставлен по пьесе, не единожды поставленной на сцене. Минимализм как искусство отсекать все лишнее. Концентрат хорошего кино как он есть. Вспомните «12» Никиты Михалкова, а потом забудьте, как страшный сон. Хорошей детективной драме нет нужды нарочито педалировать социальные темы, грамотно прописанным диалогам не нужны флэшбеки, помогающие режиссеру справиться с клаустрофобией запертого помещения. Хорошо прописанным персонажам не требуются монологи, пафосные в своей внезапной нелепости. Сидни Люмет предложит вам неравнодушие всего одного человека, которого хватит, чтобы спасти чью-то невинную жизнь. Этого неравнодушного человека сыграл Генри Фонда, и сыграл так, что, снимая через одиннадцать лет «Однажды на Диком Западе», Серджио Леоне, уговаривая актера на роль в фильме, скажет: «Представьте: камера медленно плывет по фигуре бандита, снизу вверх, до его пистолета, который он выхватывает и убивает бегущего ребенка. Затем камера поднимается до лица бандита и это Генри Фонда». Вот уж разрыв шаблона задолго до того, как люди узнали, что это вообще такое, настолько запомнился зрителю Фонда в роли мистера Дэвиса, присяжного номер восемь. Замечательна та игра, которую ведет с персонажами Сидни Люмет, заставляя их поочередно сначала сомневаться, а затем и вовсе менять свое первоначальное необдуманное решение. На кого-то действуют доводы логики, кто-то поддается эмоциям, а кто-то, закрывая глаза на то, что уже давно очевидно другим, твердит: «виновен, виновен». Постепенно раскрывая дело, режиссер ловко увязывает разрозненные факты в цельную картину, и даже несмотря на нарушение основополагающей заповеди детектива  финального твиста (концовку вполне можно предсказать уже на пятой минуте просмотра), эта игра ума настолько увлекательна и искусна, что получаешь удовольствие от самого процесса, не пытаясь угадать, что же скрывается за очередным сюжетным поворотом. Кино вне времени и на все времена, изящно сплетенный детектив и остросоциальная драма, разговорный фильм, который держит в напряжении похлеще иного триллера, о чем говорят мужчины в комнате для вынесения приговора, и, наконец, еще один урок о том, что же это за слово такое  человечность.