Смотреть увлекательный онлайн фильм Одинокий мужчина

Сразу задавшись вопросом, кто же в истории создания «Одного человека» (именно так дословно переводится название ленты) является центральным персонажем, копошась в прошлом Тома Форда, Колина Ферта и Джулианны Мур, можно позабыть о Кристофере Ишервуде, авторе романа, по которому и был снят удивляющий сознание фильм. Кристофер является не только одним из первых известных лиц, заявивший в 70-х о своей нетрадиционной ориентации, но и автором самого знаменитого в его истории произведения  романа «Прощай, Берлин!», на основе которого был снят фильм «Кабаре», принесший славу Лайзе Миннелли. Если невозможно избавиться от предрассудков касательно того, что в режиссерском кресле сидел гомосексуалист дизайнер, то стоит вспомнить хотя бы о первоисточнике, именно тогда вся надуманная предсказуемость улетучится, только появятся первые кадры. И с этих первых кадров сразу же всплывает новаторское движение в кинематографе талантливого и одновременно пошлого дизайнера. Не только в искусстве платьев, но в создании кино он допустил на первый взгляд абсолютно непростительную пошлость  он начал вырезать куски из отснятого материала, пытаясь донести до зрителя, как воспроизводятся в голове Джорджа Фалконера воспоминания о погибшем любовнике Джиме, с которым он прожил 16 лет. И стоило за это дилетантство в его сторону кинуть большой камень, но Форд оказался не так прост. Постепенно цветные и резкие движения превратились в плавные замедленные тусклые покачивания на волнах. И все это умиротворяющее плавание сдвигается резкостью, видимой на кадре, где маленький мальчик растирает ладошками в пыль большую оранжевую бабочку. Действие происходит в начале 60-х годов, не только Джордж, но и вся Америка застыла в ожидании грядущего ужасающего будущего  СССР размещает ракеты на Кубе и для звездно-полосатой страны возникает угроза ядерной атаки. Но не это волнует главного героя, он наоборот хочет оторваться от реальности, чтобы не кружиться в серых тонах, а уплыть за Джимом, столь дорогим человеком, которого он потерял восемь месяцев назад. Когда же этот слабый Джордж решается на губительный поступок, судьба будто кидает его в гущу событий, заставляет сталкиваться и контактировать с людьми близкими ему по духу. И, несмотря на его отчаянное раздражение, люди, которым было до того злополучного дня плевать на жалкого, тянущего свое унылое существование, человека, повернулись к нему и с мольбой в глазах и улыбкой на устах начали его тянуть обратно в реальность, пытаясь показать, как же все-таки красиво в этом мире. Возможно, путешествие по фильму можно было бы сравнить с переправой через океан. Начиная с берегов, погружаясь в воду, испытывая страх и волнение, зритель перебирается по волнам, вспоминая о том, почему же он здесь. То же самое и с Фалконером, вспоминающем гибель любовника. Иногда монотонно синий, а подчас и серый океан начинает бликовать на Солнце, озаряясь лучами и блеща всеми цветами, подавая контраст и такую насыщенную гамму, что начинает едва ли не тошнить от передозировки эмоций. То, оставаясь наедине с собой, то, погружаясь в воспоминания с головой, Фалконер просто не может высказать эмоций никому, потому что он, как и пловец в океане,  он один. «Один человек»  вот как действительно просто и ловко способно название передать суть фильма (хотя название скорее должно остаться в непереводимом для нас виде, как и «Blowup» Микеланджело Антониони). Он не одинок, его многие любят. Кто-то за деньги, кто-то за слова, кто-то просто так, но сам он неспособен более чувствовать. Серость окружающих людей его губит, лишь на пару секунд улыбка какой-либо девушки способна пробудить сознание Фалконера, создав и объединив вспышки тысячи пылающих звезд, но тут же его гасит. Вот, когда уже хочется попросту утопиться, покончить жизнь с собой, он уже начинает видеть новые берега. Сам зритель уже не знает, чем же все может закончиться, но страстно жаждет узнать, сделает ли Фалконер свой выбор между студентом Кенни и стареющей подругой Чарли. А может быть, он способен застрелиться? Вроде бы, пловец просто плыл по замкнутому кругу, он пришел туда же, откуда и выплыл, вернулся к самому началу, но нет, его путешествие, сам процесс, поиски смысла жизни в самом себе  вот это и есть сама цель. Было бы интересно сопоставить «Одинокого мужчину» с «Серьезным человеком» братьев Коэн. Несомненно, не посмотрев фильм Форда, глупо было бы сравнивать создателей сверхизысканных сценариев с креативным кутюрье, но фильмы так похожи не только потому, что они о меньшинствах и не потому, что действие происходит в довольно близких временных рамках. Главное звено в цепи, связывающей эти два фильма  ироничный и горький финал. Казалось бы, поначалу все было ужасно, хотелось уже уйти из жизни, но теперь-то у главного героя все проблемы решены, осталось только жить и радоваться тому, что живешь, ан нет, не тут-то было, судьба способна преподнести новые непредсказуемые дары. Это можно назвать движением по спирали, отрицанием отрицания, но существует один исчерпывающий ответ  все-таки есть проблемы, которые невозможно разрешить человеческими способами.«A Single Man»  великолепная стилизация под исполнение итальянских мастеров, превосходный образ 60-х годов, утонченная трагичная история о всеобъемлющей, эмоциональной, бесконечной и переполняющей человека любви ко всему окружающему миру. Фильм Тома Форда кажется  а впрочем, таким и является  излишне вдохновленным, спонтанным, и своим маленьким, непритязательным и скромным шедевром.Превосходный дебют, доказавший отчетливость релятивизма искусства, как прочие начинающие шажки и первые творения гигантов кино, и аплодисменты стоя.