Смотреть фильм Побег из Вегаса

Что можно сказать о фильме Николаса Столлера «Побег из Вегаса»? Лучше всего на данный вопрос ответит русскоязычный перевод предыдущего «хита» Столлера «Forgetting Sarah Marshall» 2008 г.  «В пролете». Чтобы понять, каков режиссер в деле, можно ознакомиться с этим прошлым фильмом, так как главный герой  рок-музыкант с тем же именем (Альдус) и с той же харизмой засветился в «В пролете». Также «В пролете» оказался и второстепенный персонаж  официант Арон, обиженный за то, что Альдус не послушал диск новоявленного гения музыки, тем самым обломал карьеру мешковатого и застенчивого маленького человека. Что еще забавнее? Да то, что в фильмографии Столлера числятся только два фильма, обозначенные выше. Видимо, идеи, пришедшие режиссеру на съемочной площадке 2 года назад, так и не отпустили. Дело в том, что Столлер заболел навязчивой идеей показать отдельную историю Альдуса и Арона, так как решил, что Рассел Брэнд (Альдус) и Джона Хилл (Арон) могут составить феноменальный актерский дуэт. Именно поэтому фильм «Побег из Вегаса» является «незаконнорожденным» сыном того самого шедевра с простоем в два года. Только вот Столлер побоялся назвать вторую картину «второй», чтобы не спугнуть нерадивую публику, а оформил ее как полноправное самостоятельное творенье. В качестве центральных антагонистов нового «шедевра» выступают, перекочевавшие из первой части, Альдус и Арон, только у Альдуса творческий кризис, а Арон, забросив наивные мечты о том, чтобы стать музыкантом, становится обычным работником офиса  скромно, однообразно и почти по-монашески. Все сюжетное действие строится на контрасте героев, а потому и забавные моменты в фильме категории «взять на понт», чем и занимается Альдус со своей жертвой  Ароном. Есть весьма неплохие шутки, неплохие актерские находки, но пошлости и того больше. Очень многие подколы касаются физиологической природы человека, типа выпить море пойла или «освободить свое тело» от чего-нибудь мерзкого. К тому же, фильм рассчитан не на самую эстетствующую публику, потому и особой идейной глубины в себе не несет. Столлер, как маленький ребенок, просто жонглирует своими персонажами, подкидывая им неприятные ситуации с рвотным рефлексом. Выше идеи создать фильм с полюбившимися актерами он так и не смог подняться, как и не создал своего собственного киностиля. Альдус  рок-звезда, а судя по фильму, Столлер к звездам испытывает серьезную неприязнь или мужскую слабость, потому и набил действие разоблачением рокера. Он показывает, что музыкантом музыканта делает не творчество, а провокационный имидж с обязательным употреблением героина и вызывающим портретом. Гардероб Альдуса  чуть ли не показ современной моды для особо креативных и смелых мужчин. По этой центральной лейтмотивной линии «Побег из Вегаса» можно назвать мужской версией «Секса в большом городе» с деструктивной красотой мужского мира и увлечением женскими радостями. Идею мужчины-фонаря актер Рассел Брэнд демонстрирует с поразительной харизмой. Другая крайность  Джона Хилл, играющий своего героя в стиле «сорокалетний девственник». Он неуклюжий и даже слишком переигранный, хотя именно в этом оба герои и похожи  переигрывают до безобразия, превращая фильм в фарс, а не комедию положений. Переигрывание делает фильм карикатурным и неестественным, как натянутая голливудская улыбка. Чего фильму не отнять, так это яркости и динамизма. Не случайно русскоязычное название фильма «Побег из Вегаса», что дополняет идею Столлера идеей бегства от проблем, бегства от реальности, бегства от серости жизни в контексте ярких огней города-мечты  Вегаса. Забавно, что вольный перевод оригинального названия «Get Him to the Greek» значительно расширил идейный ряд скромного камерного творенья Николаса Столлера.