Кино Древо жизни смотреть онлайн бесплатно

Сомневаться в том, что рано или поздно главный (а может и единственный) и неприкасаемый «мыслитель» Голливуда — Терренс Малик — выскажется об устройстве мира, не приходилось. Еще 30 лет назад шли разговоры о так и неснятом «Q», из которого и выросло нынешнее «Древо». И если про наличие в фильме зеленой травы и залитых солнцем полей вопросов не возникало, то форма, в которой режиссер расставит все точки над i, оставляла простор для фантазии. В итоге, свернув Вселенную со всеми ее черными дырами, «сатурнами» и Солнцем до масштабов лужайки перед домом, за два часа с лишним Малик неспешно читает лекцию о том, что Бог в общем-то есть, смерти нет, а все мы — люди Земли. И как у меня в институтские годы не возникало желания спорить с лектором по физхимии с тем, что энтропия — мера хауса системы, а константа скорости гомогенной реакции увеличивается в два-четыре раза каждые 10 градусов, так и зритель возразить Малику не может: он сидит и послушно списывает в лекционную тетрадь, то, что 67-летний лектор показал на экране. При поразительной работе камеры, которая может буквально все — зависнуть в воздухе, пройтись по комнатам и забраться на дерево, выверенном до кадра монтаже, живой игре актеров (детей, с которыми всегда сложно работать на площадке, и даже Брэда Питта), «Реквиема» Моцарта сквозь звезды и океан, в первую очередь «Древо» подкупает своей искренностью и простотой (да уже само название фильма — выход к зрителю с открытым забралом). Как и все великие истины обходятся тремя словами, так и Малик по сути не делает сложных кульбитов и раскладывает жизнь каждого из нас до уровня «локти на стол не клади, мама добрая, папа строгий, но люблю я их одинаково». И если два года назад Триер столкнул в «Антихристе» (обратите внимание, что фильмы, где в самом начале семья теряет ребенка, не оставляют Канны незамеченными) рациональное и духовное начала, то у Малика эти вещи не только не стремятся к взаимоуничтожению и разрушению, а как раз создают, являясь частью одного и того же — Творца. Обращаясь к детству, когда трава была зеленее, а дни — длиннее и интереснее, Малик с поразительной точностью воспроизводит мир глазами как раз такого ребенка, показывая мир на языке интуитивно понятном каждому: полный тайн чердак, солнечные блики на стенах, высоченное дерево, упирающееся в само небо, откуда всякий раз на зрителя смотрит солнце. И это самое солнце у Малика будет бить в окна, когда мать будет будить своих детей, подсовывая им лёд за шиворот, и когда все та же мать получит похоронку на сына. «Бог есть свет, и нет в Нем никакой тьмы». 42!