Смотреть онлайн Спасти рядового Райана

Сюжетный зачин имеет почти былинную основу. Было у матери 4 сына, но трое старших погибли на войне почти в один день. И чтобы скрасить её горе, командование решило, во что бы то ни стало, вызволить из Нормандии четвертого, самого младшего Райана. Именно с высадки американских солдат на французском побережье и начинается фильм. Уже одной этой сценой Спилберг попытался переплюнуть все военные шедевры, начиная с «Апокалипсиса сегодня» Копполы, и продолжая «Взводом» Стоуна, и «Цельнометаллическим жилетом» Кубрика, которые на тот момент считались лучшими образцами военных ужасов. И те несколько метров, что отделяли лодки американцев от берега, превратились стараниями режиссёра в кромешный ад.  То, что Спилберг явил зрителю, лишь отчасти перекликается с традициями Голливуда, которому всегда был чужд грубый натурализм. Но Стивен рискнул и переступить через привычные табу, показав не просто военную мясорубку, где плоть человеческая разрывается в клочья, но совершенно дикий аттракцион, когда главным счастьем для некоторых его участников становится шанс не только отыскать, но и унести с собой свою же оторванную конечность. И все же Спилберг отображает войну художественными средствами, учитывая при этом и психологию восприятия. Стихия батально-брутального кошмара сменяется у него вполне человеческой историей с ограниченным числом персонажей, к каждому из которых довольно скоро проникаешься симпатиями. И потому вместе с ними начинаешь задаваться вопросом: а стоят ли их молодые жизни (а в походе через линию фронта гибнут почти все) спасения никому неведомого рядового, которого, может быть, уже и в живых-то нет. Слишком очевидный пафос в отношении героизма и воинской доблести в 1990-е годы стал у нас чем-то вроде дурного тона. В итоге в российском кино на некоторое время исчезло целое направление. И потому создавшийся «дефицит патриотизма» приходилось восполнять с помощью американцев, которые не стыдились красиво умирать на поле битвы. Спилберг имел немало шансов повторить свой триумф пятилетней давности со «Списком Шиндлера». Сходство проглядывает не только в названиях лент, но и в идее, которую на этот раз он как бы вывернул наизнанку. Если Оскар Шиндлер спасал от смерти несколько сотен евреев, то здесь группа из восьми человек должна была найти и уберечь одного единственного солдата. Такой расклад не только не умаляет суть идеи, но в каком-то смысле делает её ещё более человечной и гуманной, и, кстати сказать, абсолютно нереальной, например, для советского кино, в котором именно умирать за Родину считалось высшей доблестью.