Смотреть фильм Китайский квартал online

Высокопарный триумф Романа Полански в экспрессивных тонах. Уверенной походкой, таинственный силуэт с хаотичными мыслями в голове, вновь совершает шаг в мир безнравственного фатализма, до краев наполненного людскими пороками, мизантропией и беззастенчивой ложью. Милосердие ничего не значит, доблесть измеряется только в валюте, а справедливость угасла, как огонь свечи, поддавшийся веянию ветра. Одиночество. Страх, который не дает снизить темпы сердцебиения. Алчность, порождающая насилие. Общество сверкает мнимыми драгоценностями со свойственным лоском, а внутри скрывает дефекты, которые поглощают все хорошее. Нет выхода. Безысходность. В этом мире царит пессимизм, он проникнут репрессиями. Гнетущее одиночество витает в воздухе и ощущается в каждой частичке души, несмотря на то, что твоё окружение составляют такие же ублюдки и сволочи, чьи обличья подобны собственной сущности. С уверенностью, их естество можно обнаружить в своём зеркальном отражение. Прощение поступков исключено. Будущему здесь не место. Лишь мрачная действительность будет, словно смертельный яд, вечно отравлять жизнь неброской монотонностью и горечью бытия. А финал никогда не окраситься в светлый цвет. Ведь это нуар. Циничный стиль, французский шарм, который славился в американском послевоенном кино, вдохновлял самый филигранный жанр в кинематографе. Только вальяжный курсив мог описать всё изящество утонченного почерка, который нередко олицетворял бульварное чтиво, благодаря понятной каждому манере повествования. Несмотря на изысканные штрихи, в нуаре не существовало грани между черными и белыми красками, ведь его обрамляла беспросветная мгла. Вдохновленный творчеством талантливых кинематографистов и американской литературой 20-х годов, жанр переживал первую волну популярности. Великая депрессия, протесты против войны во Вьетнаме, усиленная конфронтация правительства, социальное и духовное падение нации, безусловно, изменили на корню устоявшиеся стереотипы в жанре. Но также эти события в истории Америки возродили его вновь, придав новое дыхание. Ни для кого не секрет, что поворотный момент для этого экспрессивного вида искусства произошел в 70-е, благодаря лентам таких именитых режиссеров, как Мартин Скорсезе и  Роман Полански. Новая разновидность многоступенчатого жанра, под названием нео-нуар, обрела мировое признание. Именно фильм второго художника «Китайский квартал» можно без преувеличения назвать классикой детектива, выполненного в схожем антураже. И эта картина, несмотря на вычурную старомодность, никогда не потеряет ценность и актуальность в современном кино. Минималистичная оболочка. Глубина внутри. История частного детектива, погрязшего в череду насилия и изнемогающего под бременем одиночества. Расследование, обнажающее мерзкую суть власти и закона. Город, в котором нет благородных людей, ведь у каждого свои маниакальные цели. Коррупция и вседозволенность правят балом. А запятнанную совесть можно очистить только за бутылкой виски. Может попытаться все забыть и уединиться с самим собой? Нельзя, ведь пустота в душе не восполниться никогда. Без лишней фактурности, игры света и тени, перед нами предстает картина, визуально пронизанная яркость лучей солнца, но со столь же мрачной основой. Городские переулки, фирменные шляпы, плащи, тонкие сигареты и револьверы лишь неотъемлемые атрибуты нуара за которыми Роман Полански маскирует настоящий смысл своего творения. Пост-синдром ленты в символичном смысле таит в себе метафору об отчужденности человеческой души. Парадоксально, но ленте «Китайский квартал», несмотря на явную жанровую тенденцию, тесно в собственных рамках. Полански в своей картине, со временем, проявляет черты психологической драмы, в центре которой находятся переживания главного героя, источаемые возвышенной актерской игрой Джека Николсона. Образ детектива, страдающего паранойей, ему подходит безупречно, а роль уже стала нарицательной в карьере актера. Но игра, оставляющая неизгладимое впечатление, ни в коей степени, не оттеняет внимание от прописанной по сценарию дилеммы персонажа Джека Гиттиса. Что главнее: репутация, лицензия, почет или легкое увлечение чувствами, совпадающее с желанием докопаться до правды? Частного детектива, в отличие от других персонажей, постоянно мучает моральная составляющая выбора и, на мой взгляд, он всегда принимает правильные решения. А роковая красотка, влюбленность, немыслимые заговоры преступлений  вечно окружают героя, который в свою очередь руководствуется только принципами чести.Национальная академия кинематографических искусств, невзирая на внушительное количество номинаций, присвоила этой ленте единственную статуэтку за лучший оригинальный сценарий. В действительности, рукопись Джона А. Алонсо не аскетична, а обогащена деталями. Сценарная структура, в ходе своего методичного развития обрастает новыми сюжетными линиями, которые завинчены в сложную конструкцию, балансирующую на грани разумного саспенса. Витиеватые диалоги идеально ложатся на это строение, а режиссер аккуратно, пласт за пластом объединяет каждое звено в единую композицию. Но главный резонанс картины заключается в её заголовке. Эпизод в китайском квартале наивысшая ступень развития фильма и его сокровенное дно. Если взглянуть на эту маленькую мизансцену, которая является собранием всех предрассудком и очагом дурных воспоминаний главного героя, хочется сразу растворить в памяти увиденные фрагменты. Но этого сделать, увы не получиться. Последнее мерцание огоньков, медленное дефилирование титров под музыку Джерри Голдсмита, головокружение мыслей в разуме, никогда не позволят тебе забыть это кино. Незабвенный визионерский нрав Романа Полански, совмещенный с концентрированным духом канонического этюда Джона Хьюстона в темной тональности, подобно сильной инъекции эпинифрина избавил жанр от инфантильной анестезии. Сыграв на чужом поле, режиссеру удалось изменить оригинальную природу нуара, создать новую жанровую консистенцию с безупречным синтезом новаторских идей и совершенным соотношением привычных для этого искусства компонентов. Грамотное сочетание художественного откровения и передового подхода к застою меланхоличного направления американского кинематографа 60-х годов, принесли свои плоды и обессмертили имя режиссера, сделав мастера при жизни великим классиком. Его эпатажная работа «Китайский квартал», несомненно, призналась не только неоценимым вкладом в фонд мирового киноискусства, но и расширила горизонты в мировом кино. Ведь это уникальный апофеоз жанровой мысли, богатый по содержанию и инновациям, которому в привычном лексиконе найдется лишь одно определение  эталон.Нетленное произведение классического кинематографа. Подлинный шедевр.