Смотреть фильм Китайский квартал Chinatown бесплатно

Америка не принесла Роману Полански личного счастья, зато наградила завидным для европейца признанием. Именно в Соединённых Штатах он снимет два из трёх своих наиболее высоко оцениваемых западной критикой фильма  «Ребёнок Розмари» и «Китайский квартал». Последний для США возможно даже более значим, нежели пресловутый «Пианист», ибо являет собой картину знаковую, возродившую интерес к чисто американскому жанру «нуар» и, более того, давшую начало новому явлению, которое так и прозвали «нео-нуар». Казалось бы, все фирменные отличия учтены  самоуверенный частный детектив, роковая женщина, 30-е годы и действительность, воздух которой доверху пропитан пессимизмом и депрессией. Не секрет, что развитие нуара всегда было неотрывно связано с развитием самой страны  редко какой жанр так зависел от настроений, преобладающих в обществе. Если классический film noir расцвёл во время беспросветности Второй Мировой, то нео-нуар  на фоне явлений начала-середины 70-х, а именно разоблачительных чиновничьих скандалов, экономического кризиса и войны во Въетнаме. В многослойной работе Полански именно тема коррупции являла собой начинку слоя политического и недвусмысленно отсылала зрителя того времени к Уоттергейтскому процессу. Однако цветной «чёрный фильм»  это то же самое, что цветное немое кино. При большом желании в «Китайском квартале» можно, наверное, отыскать все элементы жанра, но не найти главного  атмосферы. А самое печальное, что взамен атмосферы старой, «Китайский квартал» не предлагает какой-то новой, собственной уникальной. Фильм важен для ценителей жанра, для зрителя американского, но в целом режиссёр Полански не привнёс здесь ничего нового в мировой киноязык. Зрителем «вне времени» и «вне контекста» «Квартал» вполне может восприниматься как добротный лихо закрученный детектив или же детективный триллер, но не более того. Возникает ощущение, что режиссёр зажат в рамки то ли жанра, то ли имеющихся ресурсов, то ли сценария. Никаких визуальных новшеств, никакой игры света и тени, небольшое количество крупных планов, музыкального сопровождения  по степени экспериментальности его же «Отвращение» стоит на противоположном полюсе. Герой даже слишком предусмотрителен, циничен, язвителен, находчив, почти лишён эмоциональных всплесков (исключение  сцена в парикмахерской и финал). Как следствие  смотришь картину с твёрдой уверенностью, что он выпутается из любой ситуации, причём сделает это легко. Но самое главное, что в нём практически отсутствует какая-либо рефлексия. Так и хочется крикнуть Полански: «Остановись, пусть детектив отдохнёт минутку, обдумает всё как следует, разберётся в собственных чувствах». Но сценарий гонит и гонит круто закрученные события вперёд. Исключением в этом смысле является разве что постельная сцена, где мы и узнаём, что у персонажа имеется некое тёмное прошлое, работа в Китайском квартале, о которой он не любит вспоминать. Китайский квартал  и вправду сильный символ абсолютного зла, во все времена присутствующего где-то рядом. Чёрная дыра, в которую лучше не попадать, ибо случится там может всякое, а изменить что-то после будет уже невозможно. К слову, чего у фильма не отнять, так это мастерски вложенных перипетий. В деле постоянно открываются новые обстоятельства, а детектив для выяснения оных неизменно сталкивается с тем или иным препятствием. Неплохо нарисован образ роковой красотки  на одном из этапов персонаж Николсона встаёт перед непростой дилеммой служебного долга и личной привязанности. Даже символично, что лента получила «Оскар» только за сценарий, а многие гуру сценарного мастерства с завидным постоянством и удовольствием буду приводить в пример и препарировать именно сценарий «Китайского квартала», как один из наиболее образцовых. Но только в своём жанре.7,5 из 10