Фильм онлайн Лабиринт Фавна бесплатно без смс

Ofelia: Mercedes, do you believe in fairies?Mercedes: No. But when I was a little girl, I did. I believed in a lot of things I don’t believe anymore. В центре повествования «фэнтези» Гильермо дель Торо  Испания 1944 года, а в частности, противостояние фашистского капитана Видаля и отряда повстанцев прячущихся в лесах и совершающих набеги на владения капитана. Нет, нет я не оговорился  это действительно «фэнтези» и, действительно, в кавычках. Дело в том, что в фильме есть два взаимодополняющих сюжета, два мира, две реальности, два способа повествования, называйте как хотите. Они как инь и янь, являют собой полные противоположности. Это мир реальный, где идут беспощадные баталии времен второй мировой войны, где есть кровожадный и садистически настроенный капитан (к образу которого мне хотелось бы вернуться немного позже), где постоянно гибнут люди, где бесконечный голод и страдания. И с другой стороны, у нас мир фэнтези, мир сказок, где есть волшебные фавны, феи, принцессы и закрытие волшебных входов в подземное царство в полнолуние. И ошибочно было бы считать, что тут сказка ради сказки и реальность лишь основа и трамплин для повествования, здесь все немного более запутанно. Вот почему я предпочитаю назвать то что снял дель Торо  фэнтези в кавычках, или псевдо-фэнтези. Но давайте вернемся в сюжету К капитану едет новая жена, Кармен, на сносях и готовая со дня на день подарить фашисту сына. У Кармен есть дочь от первого брака  Офелия, с первого взгляда весьма обыкновенная девочка с богатой фантазией (девочке повсюду видятся(?) мифические существа и тайные испытания связанные с посвящением в принцессы), с крепкими нервами (не каждый взрослый сохранит спокойствие духа при виде такого демонического фавна, скорее похожего на одно из воплощений сатаны нежели на слугу принцессы) и трагической судьбой. Пока капитан всеми силами ведет борьбу с повстанцами в лесу, его экономка Мерседес, являясь перебежкой, помогает этим самым повстанцам. В то же время Офелия, окунаясь в мир сказок, начинает выполнять задания загадочного фавна. И тут Гильермо дель Торо бросает в ход мощнейшее оружие кинематографа  аллегорию. Все в параллелях между миром реальным и миром сказок аллегорично. Первое задание для Офелии заключается в борьбе с Гигантской Жабой (фашизм / Капитан Видаль), поселившейся в корнях большой и древней смаковницы (Испания / Европа) и не позволяющей ей цвести. Девочке необходимо накормить жабу волшебными камнями и достать волшебный золотой ключик из ее брюха (ключ от кладовой капитана с припасами). Сама Офелия же  это Мерседес в том параллельном мире. Конечно, сцена борьбы с жабой живописна, и целый подкорневой мир показан во всей красе, но тут у меня стали появляться кое-какие мысли касательно психического состояния Офелии и закрадываться сомнения о, простите за каламбур, реальности сказочного мира Второе задание, заключалось в необходимости выкрасть священный нож (нож которым Мерседес будет отбиваться от капитана) у Белого человека (тут вот немного сомневаюсь насчет аллегории, с кем именно хотел дель Торо сопоставить это ужасное существо? с капитаном который собственноручно собирался охранять запасы продовольствия, как олицетворением проявлений фашизма? с голодом и болезнями во время войны?). Дело в том что Белый человек это такое ужасное создание с глазами на ладонях, он сидит и охраняет различные лакомства. Фавн предупреждал Офелию о том, что нельзя подвергаться искушению и пробовать эти лакомства, но она же всего лишь ребенок И великий сказочник показывает нам к чему приводит ослушание и чревоугодие и впадает в пропаганду великих устоев, конечно весьма своеобразно. Опять таки плюхаясь из мира вымышленного в мир 1944 года, мы видим как это задание пересекается с нападением повстанцев на продовольственный склад и невольно проводим параллели Третье задание, уже под кульминацию фильма, показывает нам все границы человечности и бесчеловечности. Именно тут раскрываются все тайны фильма и мы узнаем, что мир сказок, тот параллельный мир с фавном и феями поедающими сырое мясо существовал только в больном шизофреническом и воспаленном от реалий войны сознании Офелии, что нет на самом деле фавна и Белогочеловекасглазаминаладонях. Но с другой стороны мы видим, как она попадает в этот подземный мир.. но мир уже не тот и ждет ее там мать, умершая при родах Да вот такая странная, философская и провоцирующая на обсуждения картина. Фильм действительно вызвал бурю реакций в киномире и, причем, реакций настолько же противоположно полярных как два мира в «Лабиринте». Но, что хотелось бы отметить, помимо, итак уже много упоминавшихся и многократно отмеченных, заслуг постановщика, гримеров, оператора, композиторов и актерского состава,  это заслуги сценариста и режиссера дель Торо. «Лабиринт Фавна»  это не кино для детей (точнее кино не для детей), это не кино для взрослых (не специально для взрослых во всяком случае), это кино для людей ищущих. «Лабиринт Фавна»  это не кино о фашизме или о сказках, это кино о ценностях, о силе веры, любви, о человечности и о шизофренических маленьких девочках. Диагноз: Отличное кино не для детей, для самопознания, о ценностях силе веры, любви, о человечности и о шизофренических маленьких девочках.