Смотреть фильм Портрет в сумерках Портрет в сумерках

Жизнь социального работника Марии Сергеевны почти удалась. При богатом отце и покладистом муже-бизнесмене можно позволить себе работу по специальности и приятные встречи с любовником где-то на окраине мегаполиса. Но вместо счастливой улыбки камера улавливает напряжённо-пытливый женский взгляд, оттеняемый холодной тревогой урбанистического пейзажа. Такой взгляд присущ не любящей жене, а биржевому аналитику в период финансового кризиса. Интуитивно осознаёшь, что у героини Ольги Дыховичной нет детей, а былые радости растворились в сумерках привычного круга жизни. Сломанный каблук и невозможность выбраться с той самой окраины, почти дикое поведение случайных прохожих и, наконец, эталонное в своей гнусности оскорбление от работников доблестной полиции В хорошо продуманном сценарии капкан судьбы  лишь отражение жизненного тупика, в который попала Мария. Символика спальных районов как тупиков бытия может помочь осмыслить странное поведение крайне сдержанной и здравомыслящей женщины, вдруг без оглядки бросающейся в омут безрассудной и опасной страсти. Ведь разве не угнетает своей сумеречной безнадёжностью вечно серый вид многоэтажек, убогий рацион прокуренного кафе и сам рядовой житель такого района, будто слившийся с ним в своём стремлении обесцветить любого забредшего сюда путника? А хочется, чтобы радостно встретили, вкусно накормили и помогли добраться домой. По совпадению нет такой радости и гостеприимства в домашнем кругу Марии, где замужество отдаёт привкусом фиктивности, а выражение «дом  полная чаша» почему-то звучит издевательски. Нужно беспощадно униженной быть выброшенной на пустырь, чтобы увидеть беспощадность пустоты своей прежней жизни. И отчаянная связь с грубым «простолюдином» в полицейской форме тогда будет не ярким приключением жены денежного мешка, не данью «чернушной» составляющей социальной драмы, а жаждой подлинной любви. Которая обретается в тупике и выводит из него. Которая, словно в опасном эксперименте, прививает безнадёжно больного и уводит его за собой на широкую автостраду свободы. «Я люблю тебя». Желанные для кого-то слова становятся в фильме режущей взгляд вспышкой молнии в предрассветной темноте, фиксирующей портреты героев в глазах друг друга. Замечательная режиссура сохраняет европейскую точность и тонкий символизм вплоть до последней сцены, наполненной уже открытым пространством дороги, вселяющей надежду на исход из городского лабиринта. Надежду, не случайно названную Ангелиной Никоновой «воздухом», который, наверное, должен наполнять финал каждого фильма, раскрывая порывом свежести окна зрительских душ. 10 из 10