Фильм Любовь и другие лекарства Love and Other Drugs 2010 смотреть онлайн

Тематика влюбленной пары, обреченной на трагическое будущее из-за болезни одного из возлюбленных, весьма распространена в жанре мелодрамы, и оно, конечно, неудивительно: если сюжет не блещет оригинальностью, а игра актеров не обещает номинаций на Оскар, то самый действенный способ  хорошенько надавить на жалость; если же актеры и сюжет хороши, так и подавно стоит повысить ставки. И ведь работает, в подавляющем большинстве случаев действительно работает  взять все тот же «Сладкий ноябрь», который, не попав в мой личный список любимых фильмов и относясь к жанру не моему в принципе, тем не менее тронул. Тронул при отчаянном моем сопротивлении. Что в картине «Любовь и другие лекарства» меня удивило, так это то, что не трогает он вообще. При наличии, между прочим, весьма неплохого актерского состава  в особенности это касается Джейка Джилленхола, успевшего себя зарекомендовать. История распутника Джейми и неизлечимо больной Мэгги по всем законам жанра должна была зрителя и растрогать, и разжалобить, и рассмешить, однако совершенно неожиданно проваливается по всем трем пунктам. Ловелас Джейми, распространяющий «виагру» (какой до боли остроумный сюжетный ход), никакого пути от беспутного паренька до влюбленного и готового на самопожертвование мужчины не проходит. А ведь должен бы  его становлению и жизненному выбору в каком-то смысле фильм и посвящен. Но душевные изменения персонажа происходят как-то сами собой и незаметно: после роковой ссоры с больной возлюбленной, к примеру, он преспокойненько и с неизменной нахальной улыбочкой может отправиться развлекаться с парочкой незнакомок, однако стоит ему посмотреть на лицо экс-девушки на видеопленке, герой уже идет, раскаявшийся и изменившийся, на мировую. Неразборчивую же в случайных связях, пытающуюся прожить всю жизнь за несколько лет и лишенную будущего Мэгги по степени зрительского сочувствия и симпатии легко обходит Тринадцать, персонаж Оливии Уайльд из телесериала «Доктор Хаус», у которой история почти один в один схожая. Сцены сексуального характера, которыми фильм буквально пестрит, которые выпячиваются, выставляются напоказ и повторяются в вариациях (будто они и задумывались как главное достоинство этой работы) никакого эстетического удовольствия не вызывают, и положительных эмоций тоже не вызывают, и даже отвращения  не вызывают, а вызывают только равнодушие и усталость. «Ну вот и ещё одна постельная сцена. А теперь ещё одна. Ага, и ещё пару-тройку раз. Может быть, теперь, наконец, достаточно?..» Что касается сюжета и его предсказуемости, то он не менее трафаретно-клишейный, чем сюжет «Механика», очередного бессчетного боевика со Стетхемом, идущего в зале напротив. Так все же удивительно ли, что «Любовь» оказалась пустышкой?.. Чтобы совместить в одной пилюле два таких популярных молодежных жанра, как мелодрама и ромком (роковая ошибка сценаристов!), создатели картины бесплатным приложением запихнули в сюжетную линию ещё одного персонажа, в развитии событий участия не принимающего и тем самым совершенно бессмысленного, однако, судя по всему, показавшегося режиссеру забавным. Речь идет о Джоше, толстом братишке Джейми, выполняющем функцию местного клоуна. Паренек словно бы сошел со страниц сценариев тех самых комедий, которые в народе принято называть «классически американскими»: свисающий с боков жир, отвратительные для многострадального зрительского глаза любовные приключения, целенаправленное и нескончаемое поедание пищи в кадре и тумаки от подтянутого братца. Джош свое предназначение выполнил, обеспечил картине немалую толику туалетного юмора, повеселившую тех самых интеллектуалов с банками пива в руках, которые неизменно присутствуют в любом кинозале в том или ином количестве. Для чего, правда, оно было нужно в кинофильме о девушке, страдающей болезнью Паркинсона, остается неясным. Чтобы разрядить обстановку? Ну-ну. В результате половина вышедшего на экраны фильма получилась надрывной, с претензией на трагизм, тогда как другая  попросту глуповатой, и опять же с претензией, только уже на «искрометный» юмор. Все это перемешали в одном котле, однако многогранностью тут и не пахнет: в данном случае минус и плюс в совокупности дали нулевой результат. К которому примешивается раздражение, вызванное вопросом: зачем неизлечимые болезни использовали? Зачем ответственность на себя брали? Подводя итог, «Любовь и другие лекарства»  это не шлак, хотя бы потому, что все эти люди хотя бы пытались выжать из зрителя эмоцию. Нет, просто фильм  при всей его серьезной, даже трагичной тематике  получился неискренним и пресным, как постная каша, не оставляющим после себя ни тем для размышлений, ни желания над всем этим размышлять. Только вот в чем, если не в пище для души и ума, назначение кинематографа?