Смотреть интересный онлайн фильм Заложница Taken 2007

Захотелось чего-нибудь лёгкого. Пересмотрел «Заложницу» ("Taken»). Чрезвычайно убедительный фильм. Продуман от низшего сценарного уровня. Любое значимое действие имеет явно видимое обоснование, ничего не происходит просто так.Ким видит, как похищают её подругу. У неё есть время, тридцать-сорок секунд, на продолжение разговора с отцом. Откуда взялись эти секунды? Ким в другом крыле здания и видит происходящее в окно. Как она оказалась в другом крыле? Ушла говорить с отцом по телефону. Зачем она ушла, что мешало говорить рядом с подругой? Перед звонком подруга громко включила музыку. И так практически с каждой важной деталью фильма, логику и убедительность диктуют сценарные действия каждого персонажа. Попутно: Почему, в принципе, фильм лёгкого жанра; почему в целом Голливуд более заточен под лёгкий жанр. 90 процентов фильма о внешнем, не о внутреннем. Логика достигается через простые внешние факторы (как это было с той же музыкой). Но Ким ведь могла добиться того же эффекта через актёрское начало, через глубину проработки характера?Звонок. Ким снимает трубку, ей не совсем удобно говорить при подруге. Некоторое стеснение, чувство неудобства за то, что подвергается контролю (что так свойственно подросткам, желающим утвердить в социуме своё право на самостоятельность) и ещё огромный спектр причин требуют выйти из комнаты. Далее, во время разговора, либо Ким не останавливается в соседней комнате просто механически (делая что-то важное мы очень часто не замечаем собственных рефлекторных действий), либо её заинтересовала квартира, и одновременно с разговором она идёт по коридору, заглядывая в комнаты (мы ведь часто делаем какие-либо параллельные действия?), либо подруга, оставшись одна, включает громко музыку и Ким уходит дальше от мешающего разговору шума (нам уже подсознательно интересна реакция девушки на любой внешний раздражитель, сейчас мы больше наблюдаем за внутренним, картина идёт на крупных планах). В результате, тем или иным образом, Ким оказывается в том месте, где и требует сюжет  перед окном в соседнем крыле здания. Вроде бы, то же самое. Но убедительность достигается от внутреннего к внешнему. Требует совершенно другого уровня актёрской игры, глубины, мысли и чувства, гаммы мелких жизненных эмоций. Кстати говоря, в этом случае будут более логичны действия подруги, ибо та включит музыку не от недостаточно убедительного «хочется поколбаситься», а просто от того, что осталась одна; тем самым из проходного персонажа она ненадолго превратится в живого человека, выйдет на первый план; общая картинка станет более глубокой и проработанной. Голливуд в принципе более ориентирован на внешнее, это уже обусловлено разницей в актёрских школах Чехова и Станиславского. Но разница между хорошей картиной и плохой  в точности мелких деталей и в том, что от актёров не требуют больше, чем они могут дать. Их дополняют внешними деталями ровно на столько, на сколько требует их мера таланта. В этом плане «Заложница»  прекрасная работа. 9 из 10