Смотреть интересный онлайн фильм Петля времени

Ничего не предвещало в этом году высококачественной фантастики, как вдруг из Канады стали приходить восторженные отзывы от авторитетных критиков, сидящих на зарплате в довольно-таки солидных изданиях. Объектом их восхищения стала картина Райана Джонсона «Петля времени», которой посчастливилось открывать 37-й Международный кинофестиваль в Торонто. Киноведы так расхвалили фильм, что три недели ожидания официальной премьеры для заядлого киномана могли показаться целой вечностью. Но как оказалось, ожидание праздника лучше самого праздника, по крайней мере у меня возникли именно такие ощущения при выходе из кинозала. Вроде бы и кино нельзя уличить в традиционном использовании голливудских шаблонов, но сама по себе оригинальность сценария еще никогда не превращала обычное кино в образчики жанра, тем более если речь идет о таком сложном жанре как скай-фай. Отменный сюжет  это 30-40% будущего успеха, поэтому любой претензионный режиссер должен натереть до блеска визуальный ряд, поддерживать высокую динамику и обеспечить поражающую воображение атмосферу. Из этих четырех пунктов Джонсон выполняет полтора, при чем вместо ожидаемых жанровых приемов (экшн, спецэффекты), режиссер преподает такой урок философии, что заслуженные профессора этой сферы не только снимут шляпу, но и коллективно освободят место на кафедре. В первой половине режиссер включает Сократа, во второй  Конфуция, но если честно, то лучше бы Джонсон хоть раз на протяжении фильма активировал столь необходимую функцию режиссера. В современном кинематографе будущее почему-то представлено в дико регрессивном окрасе, при чем эта тенденция потихоньку перебирается с высокобюджетного мейнстрима в среднебюджетные жанровые фильмы, где прошлась рука независимого автора. Почему в реальной жизни каждое десятилетие технологии продвигаются на шаг вперед, а в «Петле времени» на два шага назад? Мафиози ходят в шляпах Сомбреро, автомобили возвращают нас к 80-м годам прошлого столетия, а оружие и вовсе поражает своим деградационным видом. Главгерои пользуются ружьями, дизайн которых позаимствован у двухдюймовых металлических труб, а вот пистолет эволюционировал аж до уровня «Магнума» 44-го калибра, с которым когда-то успешно расхаживал Грязный Гарри. В общем самое крутое что изобрели по мнению Джонсона  это летающий мопед, стоящий как японский видеомагнитофон в начале 90-х. В фильме минимум локаций, но тут вопросы к инвесторам, которые в первоклассную научную фантастику вложили никчемные 30 млн.$, годящиеся разве что на оплату экшн-аттракционов категории «Б», которые ежегодно устраивает Николас Кейдж. Смотрибельность постоянно колеблется между минимальной и максимальной отметкой, в грубой форме отказываясь от всякого проявления стабильности. По поводу перемещений во времени, то по уже сложившейся традиции вопросов гораздо больше, чем ответов, но несмотря на вышеизложенный скептицизм я не могу сказать, что мне не понравился этот свежевыжатый фреш Райана Джонсона. Looper пытается дискредитировать творчество Кристофера Нолана, перестроить пирамиды Филипа К. Дика, но главное неряшливо смешать мейнстрим с артхаусом. Зачем? У фильма и без того прекрасный сценарий, замахивающиеся на «Оскар» актерские работы Джозефа Гордона-Левитта (Джо в молодости) и Брюса Уиллиса (Джо в старости), плюс отличная демонстрация взглядов на жизнь со стороны корыстливых инфантилов, то есть той части общества, которая имеет численное преимущество. В фильме нет места геройству и принципиальности, вместо них  жестокость и безразличие. Стиль, оригинальность, а в некоторых местах чертовская мощь  вот чем пропитана «Петля времени», но все равно не нафантазируйте себе развлечение экстра-класса, ведь к финалу Джонсону удалось закрыть далеко не все петли. Looper  это инновация жанра, которую окунули в недостаточно креативный визуал и в несколько навязчивую философию. Дайте в конце концов Джонсону 100 млн.$, пускай он уже сделает жанровый подъем с переворотом. 7 из 10