Смотреть кинофильм Миф San wa бесплатно онлайн

Джеки Чан уже давно работает исключительно для себя, ну, как Вуди Аллен, или Стивен Спилберг. Он  живая легенда, и доказывать кому-то что-то уже не в его возрасте и не в его положении  слишком многое он уже сделал для зрителей, и для кино в целом. Он  один из немногих кинотворцов, кому покорился действительно весь мир. Джеки  король азиатского кино, по многочисленным опросам он  самый известный в мире китаец, он популярен в России, в Австралии, в Европе, в Латинской Америке. И, что самое главное, он, хоть и с трудом, но сумел покорить сердце американского зрителя, который в массе своей презирает иностранное кино, и иностранные звезды редко делают в Голливуде такую головокружительную карьеру, как Джеки Чан, который по сборам и гонорарам сумел сравниться с самыми звездными актерами «фабрики грез». И все же Джеки не американец, и актер он не американский, Америка талант Чана использует весьма однобоко  для них он  китайский комик, который умеет хорошо драться и делает головоломные трюки без страховок и помощи каскадеров. И, несмотря на то, что Джеки всегда стремился к завоеванию Америки, тогда, когда его мечта осуществилась, оказалось, что США  лишь промежуточный этап в его карьере, и что во всей полноте свои творческие способности он может раскрыть лишь у себя на Родине, а не в Голливуде, где за ним пристально наблюдают страховые компании, режиссеры и продюсеры, для которых он всего лишь живой доллар. Дома Джеки Чан  царь и бог, он ни от кого и ни от чего не зависит. Если ему нужно сделать трюк или поставить бой, он сам будет отрабатывать его неделями, по желанию меняя графики съемок, если ему нужно, он может вставлять эпизоды, которых не было в сценарии, он пользуется всеми полномочиями «человека-оркестра», какими пользовались некогда его кумиры  Чарли Чаплин и Бастер Китон. В последнее время он не берется за режиссуру, однако доверяет ее исключительно хорошим знакомым и старым друзьям  Сэммо Хунгу, Бенни Чану, Гордону Чану или Стэнли Тонгу. Они знают его потребности и не подводят мастера. Но самое главное в том, что в конце 90-х Джеки Чан начал поиск новых идей для своих фильмов, начал пересматривать свое творчество, прекрасно понимая, что ни возраст, ни физические возможности не позволяют ему возвращаться в прошлое и пытаться оставаться смешным и бесстрашным трюкачом из «Полицейских историй» или «Проектов А». Джеки стал искать новые пути для развития своего творчества  период комедийных боевиков для него закончился, он это понял, и, хотя в Америке он по-прежнему оставался комиком-драчуном (собственно, большего от него американцы видеть от него не хотели), в Китае он менялся от фильма к фильму, стараясь найти, нащупать новый путь для самореализации. Из кино уходить рано  он понимал, он еще нужен, и быть старым, «классическим Джеки Чаном» с каждым годом все труднее, в США простенькие трюки и секундные бои проходила на ура, но в особо требовательном к боям Китае этим никого уже не обманешь. Поэтому карьера Джеки Чана на Родине в последнее 10-летие  это путь метаморфоз. Сначала он превратился в романтического героя в «мистере Великолепном», потом снял серьезный шпионский триллер «Шпион поневоле», наконец, снял фильм, ставший вершиной его творчества последних лет  «Новую полицейскую историю», в которой сделал более или менее удачную попытку перехода к более глубоким характерам и менее динамичным, но более драматичным фильмам. В Китае «Новая полицейская история» стала прорывом, в Америке, понятное дело, понравилась не всем. И вообще все фильмы Чана последних лет имеют свойство находить как защитников, так и жестоких порицателей. В основном, это те, кто не могут понять, что Чан уже не в состоянии снова и снова работать на потеху публики в очередном фильме а-ля «Доспехи бога». И потом, факт известный  каждый комик в душе трагик. Многим также не нравится, что Чан все больше и больше отходит от привычных нам манер съемки и все меньше времени уделяет динамичным трюкам и драйвовым погоням, здесь дело, думается мне, в том, что Чану, по его собственным словам, опротивел «американский метод» создания кино. Последние его фильмы  все более и более азиатские, и понять их зачастую могут лишь те, кто способен погрузиться в азиатскую культуру, кто знает китайское кино и его законы, отличающиеся от законов американского экшна. «Миф»  именно такой фильм. В нем Джеки Чан полностью погружается в Азию, в восточные легенды и мифы, полностью уходя от реальности и мира, в котором он раньше лихо расправлялся с бандитами, будучи полицейским или каким-нибудь авантюристом. Теперь Джеки стал мечтателем, он действительно вернулся в Китай  душой и телом, может поэтому так широко раскинулись его идеи, может, потому, что он так жаждал этого возвращения, после пустот, неожиданно открытых им в Голливуде, может, поэтому он в последние годы создает в Китае один шедевр за другим. Другие шедевры  для него нетрадиционные, и сам он в них другой, но и воспринимаются они по-другому, и воспринимать их нужно, как новую ступень в карьере маэстро, а не как побег от возраста или желание следовать моде. Снятый после провала американских «Медальона» и «Вокруг света за 80 дней», которых готовили, как эффектные блокбастеры, но в итоге получили неплохие ленты, которые оказались никому не нужными, поскольку отражали лишь холодный блеск коммерции, а не творческую индивидуальность работавших над ними людей, «Миф» поражает своей осмысленностью, полнотой, глубиной чувств и переживаний, красотой и самой затрагиваемой темой. Впервые Джеки Чан затронул вопросы вечности, жизни и смерти, настоящей любви, вопросы, которые раньше служили ему объектами для шуток, теперь не на шутку взволновали стареющего мастера. В «Мифе» он не просто обращается к сюжетам китайской истории, фильм весь пропитан духом древних легенд, восточных сказаний, преданий, красивых сказок. В фильме воскресают и получают зримое воплощение старинные китайские мифы, которые могут понять, наверное, только сами китайцы. Страстно, преданно, живо Джеки Чан возвращает к жизни на экране то, что, казалось бы, навеки погребено в старинных книгах и философских трактатах времен Конфуция. С искренней любовью он перебрасывает мост к своим предкам и проводит многочисленные параллели между двумя мирами  сегодняшним и миром тысячелетней давности. На пороге старости он вдруг снял фильм, которым отдал дань национальной культуре и традициям  не походя, как обычно, а по-настоящему. Древние императоры, Китай, раздробленный войнами и многочисленными династиями, прекрасные принцессы, бравые солдаты, дворцы и пагоды, преданные войны, эликсиры молодости  и настоящие чудеса, среди которых главное чудо  любовь, проходящая сквозь толщу веков и по-прежнему витающая над загадочным и непознанным Китаем. Вот что это за фильм. Его дух  это дух «Крадущегося тигра и затаившегося дракона», только еще более специфический, поскольку «Крадущийся тигр» просто воскрешал легенду, а «Миф» перебрасывает мосты между историей и нашим временем, сказками и реальностью. Если вы цените не «экспортное» китайское кино, а настоящее китайское кино, которое имеет свой неповторимый шарм и уникальный стиль, то этот фильм вам пропускать ни в коем случае нельзя. Это самый «китайский» фильм Джеки Чана, и, наверное, самый искренний. Я бы сломал язык, если б попытался передать красоту и очарование этой ленты: ну, как можно описать, например, великолепную сцену полета сиреневых лепестков в «Хрониках Хуаду»? Как можно описать красоту полета над озером в «Крадущемся тигре»? Это надо просто почувствовать. Это надо увидеть и этим надо проникнуться. У меня получилось. Джеки Чан всегда умел выбирать для своих фильмов красивую натуру и живописные объекты, вспомните, хотя бы «Доспехи бога», «Кто я?» или «Первый удар», но та красота имела исключительно практическое значение, здесь же картинки завораживают сами по себе! Кажется, в них нет никакой особой необходимости, но как прекрасны эти водопады, эти индийские храмы, эти дворцы, эти китайские рисовые поля, как великолепно смотрится танец юной китайской принцессы на фоне заснеженных гор, как чудесны индийские танцовщицы среди колонн древнего храма Красота визуальная дополняет