Бесплатный фильм Прометей Prometheus

Сильный дождь барабанил по крыше автомобиля, стеклоочистители бешено мотались из стороны в сторону, струи дождевой воды, подгоняемые порывистым ветром, расползались по стёклам. Совсем неприветливая столичная ленинградка, не хотела пускать перегороженной дорогой, давя со всех сторон урбанизированными видами стройки и складов. Большая надпись IMAX, на стене здания манила, словно тот самый загадочный сигнал, пойманный когда-то экипажем «Ностромо». То, что пришлось увидеть на огромном экране, я ждал с самого первого упоминания и, будучи фанатом картин про ксеноморфов, ловил каждую новость по поводу свежего проекта Ридли Скотта, зародившего во мне искру радости и ностальгии, проект, который воспринимался лично и как фильм не для всех. Конечно, дяде Ридли пришлось пожертвовать ожиданиями многих фанатов, половина из которых была просто разочарована, что не увидела прямого приквела к старой картине 79-го года, зато режиссёр настолько раздвинул рамки вселенной, которую сам же и создал, что, даже дух захватывает. «Прометей» получился невероятно насыщенным в смысловом и даже сюжетном плане, что бы ни говорили о его простоте и сырости, но идущие параллельно несколько сюжетных линий, иногда запутывают, и приходится распутывать этот клубок, находя новые частички информации у себя в мозгу, додумывая. Очевидно, причастен к этому один из сценаристов Дэймон Линделоф, принимавший участие в одном из самых известных сериалов. Здесь он тоже разыгрался, расщепляя на кусочки сюжетные линии, иногда теряя их, оставляя вопросы, что достаточно специфично для большого кино, в частности для работ Скотта, который иногда со всей своей серьёзностью разжёвывал зрителям каждую мысль. Нет, никто не говорит о новых шести сезонах «Прометея», но в сценарном плане, картина, будучи очень объёмной, кажется незаконченной. Хотя такой странный шаг можно отнести к специфике самого сюжета, где как раз человеческая экспедиция разваливается на куски, и открывая всё больше информации, сильнее тонет в безвестности и понимании ничтожества своих амбиций, желаний и мечт. Кто-то хочет встретиться со своими создателями, чтобы узнать тайны Вселенной, неподвластные человеческим возможностям, кто-то хочет попросить бессмертие, не подозревая, что создатели даже не обратят внимания на такую мелочную просьбу, а кто-то генетически экспериментирует, подвергая опасности и так обречённых членов экипажа. Режиссёрский проект стал по большей части самостоятельным масштабным фильмом о людях, решивших, что они смогут перешагнуть на новую ступень знаний и возможностей, встретив физических богов, наглядное и неоспоримое существование которых опровергает все земные религии. Понравилось соприкосновение науки и религии, воплощённое через главных героев Элизабет Шоу (Нуми Рапас) и Чарли Холлуэя (Логан Маршалл-Грин). Занимаясь фактами, находя доказательства и даже видя воочию тех самых Инженеров, Шоу держит крестик при себе. Казалось бы, зачем уже, но сил он придаёт ей именно через Веру, Веру в себя. Это как небольшой островок в этом холодном мёртвом месте Вселенной, где, чтобы не сойти с ума, необходимо иметь его у себя внутри. Теперь саму науку можно назвать религией, что скорее так и есть, только без необходимой информации, нам об этом рассуждать будет очень сложно. Персонаж Шоу, конечно же, похож на Рипли, хрупка, пытающаяся выжить в этом начавшемся хаосе после приземления Прометея на неизвестную планету, имеющая за спиной не одну трагедию, оставшаяся одна, но необычайно сильна. Что заметил бортовой робот Дэвид (Майкл Фассбендер), один из первых синтетических роботов, произведённых компанией «Вейланд». Его персонаж ничуть не уступает Шоу и даже чем-то превосходит её, радуя своими скрытыми намерениями и самой игрой актёра.Ридли Скотт не щедр на эмоциональную игру своих актёров, возможно, английская школа повлияла, но персонажи остались мне интересны, хоть и отведено многим было совсем мало времени. Капитан корабля Янек (Идрис Эльба), или весьма жёсткая женщина Мередит Виккерс (Шарлиз Терон), Гай Пирс в роли того самого виновника могильного торжества, и даже персонажи Рейвела и Ченса, так легко принявших смерть, не особо расстраивают перед тем замечательным фактом, что в технической стороне «Прометея» упрекнуть просто невозможно. Он действительно невероятен, учитывая не очень огромный, вменяемый бюджет картины, создать такое под силу только мастеру. Ридли Скотт воистину профессионал и работает с профессионалами, которые отдавали предпочтение не только проработанной графике, но и масштабным декорациям, которые являлись реалистичным проводником атмосферы для зрителя. Действуя по старинке, команда режиссёра провела уникальную работу, в которой помимо очень завораживающих пейзажей, огромные декорации и интерьеры были очень осязаемы. Дежа вю? Да, то же самое говорилось про «Чужого», только тут история совсем не камерная, а обширная. Действие происходит и на Прометее и в помещениях над, так называемым дереликтом, кораблём Инженеров-жокеев, напоминающим подкову. Потрясает не только визуал, но и звук, который заставлял вибрировать огромный зрительский зал во время посадки Прометея и невероятно крутого взлёта инопланетного корабля, несколько моментов в этих эпизодах даже на пару градусов подняли мою температуру. Достаточное количество страшных моментов не ужасали, но заставляли сильно понервничать, я имею ввиду нападение членообраной змеи, эпизод с бурей, сценой в медицинском блоке и финальную схватку, где всё чаще начинают встречаться отсылки к оригинальному фильму. Картина получилась совершенным гибридом, смешанным из страшного космического хоррора и эпичного блокбастера. Можно поругать дядю Ридли за скомканость рассказанного, из-за чего невнятно просматриваются отдельные экзистенциональные идеи и мысли, но фильм передал мне массу удовольствия, в том числе и от заметного присутствия стараний Г. Р. Гигера, изобразившего двигающиеся фрески на стенах инопланетных помещений, собирающиеся костюмы Инженеров, и пару монстров бледного «жокейского» стиля. Знакомый финальный монстр, не вызвал должного удивления и радости, так как подобная разновидность видится впервые и дядя Ридли зря смаковал, показывая его челюсти, во всяком случае появление ксеноморфа становится вполне объяснимым. Что касается музыки, Марк Стрейтенфелд уже работал в нескольких картинах режиссёра, поэтому отлично знал, что от него требуется, создав вполне насыщенную музыку с изменёнными вставками Джерри Голдсмита и Гарри Грегсона. Местами пафосно, но в остальном отлично дополняет атмосферу фильма. «Прометей» хочется поругать за некоторые сценарные огрехи, за недосказанность, отчасти бредовые поступки героев (тянуть руки к неизвестному организму или бежать вдоль траектории падения корабля это не самое логичное решение). За новые вопросы, порождённые старыми, за вероятность того, что дядя Ридли спрятал где-то несколько минут.«Прометей» как приквел смотрится слишком безсвязно, но как отдельная независимая картина, действие которой происходит во Вселенной классических чужих, выглядит очень необычно и вызывает смешанные чувства. Безусловно, фильм очень понравился и заслуживает высокой оценки, но какой именно? Имея богатство представленных идей, но рваный сценарий, официальная оценка 9 из 10. Как потрясающий и впечатляющий фильм из моего любимого жанра научной фантастики, который хочется пересматривать, неофициальная оценка: 10 из 10