Смотреть Прометей Prometheus онлайн без регистрации

Как ни старался Ридли Скотт абстрагироваться от бренда «Чужих», все равно дух знаменитой серии всегда где-то рядом. Ксеноморфа в фильме нет, но зритель, особенно искушённый, будет повсюду находить отсылки к классическому фильму 1979 года. Хотя Ридли Скотт все же внес совершенно новую ветку в порядком заброшенный мир. Если первый фильм был типичным, хоть и очень ярким представителем жанра ужасов, второй  остросюжетным боевиком в лучших традициях Кэмерона, третий  психологическим триллером в знакомом антураже (опять же классический подчерк тогда еще малоизвестного Финчера), четвертый  безумным и гротескным проявлением больной французской фантазии Жан-Пьера Жене, то новый фильм мало того, что избавился от слова «Alien» в названии, так еще и оказался классическим по духу представителем стремительно устаревающей за неактуальностью научной фантастики. «Прометей» буквально вылизан до малейших деталей. Огромный бюджет виден везде  холодная картинка, безупречные декорации и годами отточенное мастерство постановщика. Так было еще в «Космической одиссее» Кубрика, фильме, который задал эталон научной фантастики. И Скотт следует эталону: в его фильме много научности, хай-фая, размышлений о неразрывности Бога и неизведанных тайн. Режиссер обращается к доселе нетронутой части «Чужих»  их происхождению. Интрига нарастает с каждой минутой, фильм задает все новые и новые вопросы, все сильнее и сильнее заставляя зрителя ждать ответов на них. Но затем наступает развязка. И «Прометей» оставляет всех в дураках. Ответы? А вот нет, самые интересные оставим в убийственно открытом финале, так и не сказав правды. Персонажи? Какие персонажи? Картонные куклы, которые если не погибли, то уж точно остались нераскрытыми и непонятыми. Актёры старались, выкладывались, пытались открыть всю подноготную своих альтер-эго, но пали жертвой стремлений режиссера раскрыть тайны вселенной и тягой к возвышенным материям. В итоге «Прометей», блистая безупречным стилем, страдает от острой нехватки эпичности, превращая катарсис в местячковую разборку Бога и его творений, непонятно что не поделивших. Ридли Скотт потерпел неудачу в вечной попытке объять необъятное. Возможно, ему просто не хватило времени, но он, разветвляя все больше свою историю в первой половине фильма, грубо обрывает почти все линии в финале, оставляя лишь одну ветвь, которая, к сожалению, оказалась незрелой. Как на советской кухне  разговоры о высоком на трех квадратных метрах, заканчивающиеся бытовой поножовщиной.