Бесплатный фильм Вероника решает умереть

Экранизация любой книги всегда сопровождается рядом проблем, причиной которых, чаще всего, становится сама книга, а точнее её содержание. Очень немногие авторы, вдохновлено работающие над произведениями мировой литературы, задумываются, каким образом эти произведения будут переведены на язык кинематографа. Мысль творца, как правило, не ограничена условностями вроде хронометража, реальности визуализации сюжета, соотношения объема текста и динамики описываемых в нем событий и т. д. В связи с этим на свет могут появиться произведения, в которых на пятидесяти страницах умещается целая вселенная и судьбы нескольких поколений её обитателей, с каждым из которых происходили невероятные по драматизму и эмоциональному накалу события, а могут появиться произведения, в которых на пятистах страницах описывается один день из жизни обыкновенного человека с необыкновенными мыслями в голове. И те и другие творения могут быть подлинными шедеврами литературы, взахлеб прочитываться миллиардной армией почитателей. Все зависит от таланта и фантазии писателя, его способности перевести чувства и думы в слова на бумаге. Соблазн экранизировать такие произведения понятен  имеется готовый протестированный на людях сюжет, способный сам по себе обеспечить успех фильму и грех этим не воспользоваться. Но когда сценаристы и режиссеры приступают к реализации задуманного тут-то и возникает вопрос: «Как это сделать?». В случае, когда динамика событий в первоисточнике зашкаливает они должны решить: «Как в полтора (два, два с половиной) часа хронометража картины вместить все его сюжетные хитросплетения?». Ответ находится очень просто  урезать и перекроить. При этом урезают в основном моменты, придающие смысл литературному произведению, оставляя голую динамику. В случае, когда в книге динамики мало (обычно это произведения с тонкой психологической составляющей), встает вопрос: «Чем забить полтора (в особо трагичных случаях два, два с половиной) часа хронометража?». Решением проблемы может быть введение в сценарий динамических моментов и сюжетных ходов, которых не было в книге, что, во-первых, меняет статус картины с «по книге» на «по мотивам книги», во-вторых, может навлечь справедливый гнев ее почитателей, которые и делают кассу экранизаций. Эти проблемы удваиваются, если экранизируемое произведение действительно читала широкая аудитория, утраиваются, если эта аудитория его приняла, и возрастают в сто раз, если произведение возведено ею в культ (ну или хотя бы в разряд модных). В последнем случае угодить зрителю будет крайне сложно ввиду его чрезмерной критичности. Обозначенные проблемы нашли отражение и в одноименной экранизации романа Паоло Коэльо «Вероника решает умереть». И хотя сам роман не является шедевром, он достаточно популярен у читателей всего мира, и в свое время даже был модным (собственно, как и все, что сотворил Коэльо). Проблема, стоящая перед авторами его экранизации относилась как раз к категории «Чем забить хронометраж?». Связано это с тем, что основу романа составляют психологические переживания главной героини по-поводу собственной скорой кончины в результате неудавшейся попытки самоубийства, а динамику и драматургию произведению придают её внутренние монологи и восприятие окружающей действительности, место действия (сумасшедший дом) и концовка. Все это сплетено воедино «обволакивающей» манерой повествования, красивым построением фраз и особым языком мистицизма, характерным для всех произведений Коэльо. Перенести это на экран очень сложно, но необходимо, иначе экранизация теряет смысл. Это требует дополнительных усилий и мастерства со стороны авторов фильма, но, к сожалению в киноверсии «Вероника решает умереть» эти усилия и мастерство приложены не были (или они мало заметны). Авторы фильма с носорожьим упорством перенесли на экран сюжет книги (который сам по себе достаточно банален), не передав ничего из того, что составляет её динамику. Не чувствуется и стиль Коэльо. Убрав основную составляющую произведения, режиссер и сценаристы стали заполнять пробелы в хронометраже второстепенными событиями, многозначительными (и не очень) паузами, роль которых в книге выполняют внутренние монологи и комментарии писателя. Из-за этого повисают целые сюжетные линии, а главное становятся непонятными поведение и логика главных героев. Это скелет произведения, но не оно само. В результате имеем банальный фильм, который скучно и сложно смотреть тем, кто не читал книгу (в лучшем случае их может развлечь финал), и вдвойне скучно и сложно тем, кто ее читал. Экранизация по такому же принципу другого романа Коэльо («Одиннадцать минут»), представляла бы собой просто фильм-порнографию о трудовых буднях проститутки, нарвавшейся на клиента-садиста, а не историю возрождения через любовь заблудшей женщины. Единственное, что хоть как-то вытягивает фильм  это музыка. И только музыка. Что же, спишем это на трудности перевода 5 из 10