Смотреть Тристан и Изольда Tristan + Isolde 2005 онлайн

Баллада, которую с надрывом пели менестрели в темные века, заставляя чувствительные натуры проливать потоки слез, была прочитана мною еще в школе, причем в отменном переводе, и потому как-то запомнилась, и в сознании была помещена где-то между «Ланселот и Гиневера» и «Ромео и Джульетта». Причем «Ланселот и Гиневера» оставались для меня безликими вплоть до «Первого рыцаря», а «Ромео и Джульетта», как ни комично, до База Лурмана и «Лео+Клер» эпохи MTV, поскольку Дзифиреллевские Уайтинг и Оливия Хасси, над которыми рыдали в свое время наши родители, черствую душу мою не тронули ни на грамм. И вот теперь, хвала богам, пришел пятничный вечер, когда все планы обломились, накатила жалость к себе, и захотелось всласть расчувствоваться в адрес двух несчастных влюбленных. Добралась до «Тристана и Изольды». Причин смотреть, помимо настроения, было две: Кевин Рейнольдс, озаривший мое детство «Робин Гудом» (про «Водный мир» пытаюсь думать, что это не Рейнольдс), и Джеймс Франко, об улыбке которого слагались оды и песни общим объемом больше всех трех вышеназванных произведений. Помнится оный двойник Джеймса Дина вызывал всеобщий восторг в «Спайдер-мэне», однако там, по неясной причине, он прошел мимо меня, хотя, покопавшись в памяти, я все же выудила из нее flash moment, где он подмигивает официантке, изображая ту самую роковую smile. М-да, ухмылка рулит, handsome kid. А вот «Эскадрилья Лафайет» мне понравилась, так что, вперед, Тристан, come into the light. Посмотрела. Трезвый мой разум, отфильтровав info, выдал результат: дешевый псевдо-исторический фильм, однако гнать бочку на Рэйнольдса как-то не спешил. Захотелось оправдать режиссера моего детства, например, отсутствием денег, вроде: «Мог бы сделать тако-ой фильм, но продюсеры подкачали». Вот и пришлось Рэйнольдсу саморучно строгать колья для воссоздания деревянного зодчества в собственной картине, а актеров обряжать в домотканые одежды собственного покроя/шитья из льна, саморучно выращенного на собственной земле. Что ни говори, ни размаха, ни зрелища в «Тристане и Изольде» нет, ни декораций, ни костюмов, ни турниров (как я их вижу), ни игрищ, ни сражений, ни всего того, что поражает воображение и производит впечатление. Бедненько, господа, и этим все сказано. Этакий масс-маркет, магазин для экономных, где одежды ровно столько, чтобы прикрыть обнаженную плоть, а еды  чтобы не окочуриться с голоду. Густые лиственные леса, слава Богу,  достояние народное, равно как и океан, так что хоть этими видами обделены мы не были, а вот статистов, призванных изображать несметные полчища врагов да грозные наши дружины, было трагически мало. В общем, там, где должна была быть массовая кровопролитная резня «одна народность на другую», обозначился крошечный междоусобчик «двадцать на двадцать». Хоть бы записали крики/вопли, доносящиеся откуда-то из-за холмов, чтоб поддержать иллюзию масштабности. Ан-нет, довольно вам и «двадцать на двадцать». Да при этом операторских изысков  ноль, да музыка  не Рэйнольдс ли по совместительству писал? Ладно, мало, ну так дали бы нам пару-тройку запоминающихся персонажей, чтоб появился один из них в кадре, и смотрели бы мы на него во все глаза, слушали во все уши, и нарадоваться не могли. Подобные замечены не были ни среди своих, ни среди чужих. Но была тройка центровых персонажей, и если хорошенько поднатужиться, из этой тройки можно было выжать нечто. И было бы, наверное, выжато, если бы не Руфус Сьюэлл. По моей личной теории, основанной на суевериях и предубеждениях, данный лицедей несет в себе какое-то проклятье для картин, в которых задействован, а, соответственно, для всех участников проекта. Кто такой Сьюэлл? База данных выдает: «Курчавый мужик с выпученными глазами и тонкими губами, который снимается исключительно в дешевых, исключительно в исторических фильмах, играя при этом злодеев». Неудивительно, что «Тристан и Изольда»  дешевый, да при том исторический эпос, ведь там был Сьюэлл-губитель качественного костюмного кино! А по поводу положительности его нынешнего персонажа, короля Марка, так и напрашиваются подозрения: от него я ожидала подвоха вплоть до финальных титров, отказываясь верить в нравственное перерождение. А вообще, он мне просто несимпатичен, и видеть его на экране мне крайне неприятно. Одна картина у него достойная  «Опасная красота» (Честная куртизанка), но тут, видно, Черт попутал  как он умудрился не запороть хороший материал? И, наконец, добрались мы до главной парочки роковых любовников, чья преступная страсть «разрушила целое королевство». Кто-то до меня писал, что если бы ни София Майлз, названная хулителем не иначе как «бревно», творческий потенциал Франко мог бы вывести их перипетии на высший эмоциональный уровень. Чушь. Посмотрела я на патлато-кудрявого Франко, и поняла, что играть он умеет, но то ли не хотел, то ли не мог этого сделать в роли Тристана. Логичнее предположить, что не мог, причем по уважительной причине, связанной с тяжелым физическим недугом. Вглядитесь в его измученное, удрученное, болезненное лицо, и вы поймете, что Франко в период съемок был практически при смерти, и потому ожидать он него живости и бодрости было нельзя. Конечно, когда нужно было биться не на жизнь, а на смерть ему что-то вкалывали, и потому минуты две он бился очень рьяно, но потом также стремительно сдувался, и снова гулял трупаком. При этом один его красивый глаз заплыл и почти не открывался, а другой умолял: «Отпустите меня домой! Неужели не видите, морфий уже не помогает! Мне больно и плохо!». А Рэйнольдс безжалостно стегал его плетью: «Пошел, бездельник, играй! Отрабатывай свою получку!». Действительно, в файтинг-сценах (немногочисленных, так скажем) Тристан был хорош, но когда дело доходило до любовной драмы (которая была заявлена, как основная), герой-любовник был на удивление вял и заторможен. Максимум, что он мог выдавить, это две-три слезы по ходу фильма, но этого было, простите, совсем недостаточно, чтобы поверить в то, что он страдает (из-за женщины). А вот София Майлз, по моему убеждению (какой бы ни была актрисой в общем и целом) с ролью справилась на твердую четверку. И в то, что Изольда любила хладное тело, найденное на берегу и впоследствии возвращенное ею к жизни, я верю. Ее переживания, ее страдания и метания, ее живая мимика, порывы и эмоции были, пожалуй, единственным светлым пятном во всем фильме, поскольку Франко-актер на ее старания не отвечал никак. Где страсть, господин Франко, где душераздирающая трагедия? Где ваши психи, ваши рвачки, ваши срывы? Изольда два часа экранного времени отплясывала вокруг Тристана канканы «Love me, love me, say that you love me!», «Люби меня, будь со мной!», на что Тристан сначала механически, по-истукански мямлил что-то невнятное о долге и чести, а потом равнодушно юзал влюбленную блондинку на сырой английской земле, причем без должного пыла и жара. М-да, ребятки, кобыла сдохла, нечего ее хлестать. Причем сдохла практически в зародыше,  вот вывод, сделанный моим трезвым критичным умом. Но ведь кроме ума, если еще неискоренимая женская сентиментальность, которая почти бессознательно встала на защиту данной картины, и извлекла на свет Божий пару эпизодов, показавшихся не такими уж плохими. А если вспомнить недавнего короля Артура в исполнении Клайва Оуэна, да еще несколько аналогичных трешевых картин плана «легенды/сказания», «Тристан и Изольда» покажется довольно приемлемым для пищеварения продуктом. А уж если с отвращением воскресить в памяти добрую дюжине галиматьи (преимущественно с участием Руфуса Сьюэлла) типа «Елены Троянской»,  люди, смотрите «Тристана и Изольду», это пусть не богатое, но очень трогательное кинцо для чувствительных натур! Итог: на самом деле, что-то в этом фильме мне все же понравилось. Не сказать, что совсем уж бездарно-безнадежно. И не сказать, что ролью Тристана Франко окончательно загубил себя в моем мнении. Нет, он  хороший актер, а что касается его сходства с Джеймсом Дином, позвольте передрать из Кертиса Хэнсона: «Он не копия Дина, он красивее его». И даже не будучи безоговорочной поклонницей актера, вынуждена признать, что его ухмылка законно действует на женщин также, как «How are you doing?» Джо Трибьяни, т. е. обе