Смотреть фильм Морфий

Главное, что перекочевало из «Груза 200» в «Морфий»  это продолжение раскрытия и фиксации разоблачения моральных ограничений. В этом плане для Балабанова, кажется, уже практически не осталось непокоренных горизонтов. Крупными планами в течение достаточно долгого времени он, скрупулезно и уже с каким-то параноидальным вниманием, демонстрирует зрителю несколько жутких операций, подглядывает за представительницами противоположного пола в уборной и т. д.  Вспоминать все эти сцены неприятно. Кому-то они покажутся неприемлемыми. Почему Балабанов решил показать эти сцены? И вообще, почему после «Груза 200» за ним буквально закрепился статус «скандального режиссера»? Возможно, он решил таким образом внести другую эмоцию, ощущение в свое творчество. Возможно, чтобы как-то спровоцировать современного зрителя. На самом деле это может знать только сам Балабанов. Но, тем не менее, это влияние не втянуло в себя весь фильм, и за ним все же скрывается другая, художественная составляющая, рассказывающая достаточно мрачную историю доктора Полякова. Более того, «Морфий» кажется более художественным, чем «Груз 200», который производил впечатление зарисовки кризиса и всеобщей энтропии советского государства на примере милиционера-убийцы. В Морфии персонажи раскрыты глубже и тоньше. Они в этот раз интересуют Балабанова гораздо больше, чем происходящие вокруг процессы перемен в массовом сознании. Хотя дело и происходит в более кризисное и страшное время, чем в «Грузе 200», в «Морфии» окружающее героев безумие  лишь фон их собственного. В плане передачи этого безумия на экран сложилось ощущение, что зритель выступает именно в роли наблюдателя, т. е. зрителю все же тяжело ассоциировать себя с главным героем. Однако это не помешало Балабанову создать жуткую действительность про человека, потерявшего социальные ориентиры и чувство реальности вообще. Надо сказать, что тут и играют свою роль эти жуткие вставки и зарисовки, они как бы заставляют опуститься до уровня главного героя, где никакая мораль или общественные нормы не играют никакой роли. Важен только новый укол. И все. Балабанов снял жуткое кино. Кто бы сомневался, что он это умеет! Однако в этот раз чувствуется, что он сделал шаг навстречу зрителю. Герои прописаны более аккуратно, чем в его предыдущем фильме, они приковывают к себе внимание, вызывают определенную симпатию, им сопереживаешь. И хочется, чтобы Балабанов делал такие шаги почаще, а то времена, когда его интересовали сильные и уверенные в себе персонажи, кажется, были уже так давно 8 из 10