Онлайн кино Женщина в черном смотреть

Самостоятельные проекты Рэдклиффа ещё не скоро начнут расценивать хоть сколько-нибудь серьезно, он, похоже, для большинства так и остался мальчиком-который-выжил и не более того. Да и поводов постебаться было предостаточно  до места назначения герой добирался на поезде, коий всем напомнил Хогвартс-Экспресс, а вскрики вроде «Исчезни!» сопровождались гоготанием и язвительным «палочкой взмахнуть забыл!». Впрочем, все это совершенно несправедливо, Рэдклифф из кожи вон лез только бы отделаться от прилипшего к нему образа волшебника, более того, у него это неплохо получалось, новый персонаж вышел живым, интересным и нисколько не «отпоттеренным» (так что прежде чем ругать несчастного мальчика, вспомнили бы про весьма опытного Деппа, который до сих пор не брезгует прибегать к «Воробьиной» мимике по поводу и без). Конец девятнадцатого века  народ приобщается к высшим амебам интеллигенции и окружает себя новомодными изобретениями, о ведьмах, проклятиях и прочей ереси уже не задумываются, всему противопоставляя свою логику, а на крайний случай прикрываясь религией. Однако же на планете все ещё остаются «белые пятна», которые прогресс словно обошел стороной, бросив гнить в совершенно не том временном измерении. Так и полуразрушенная деревенька где-то на севере, в которую по особо важным делам отправляется лондонский юрист Артур Киппс, будто и не знакома со словом «цивилизация», люди походят на ожившие экспонаты выставки эпохи средневековья, разве что в их головах количество тараканов умножено на энное число, а предрассудки оплетают каждый дом и каждую улицу толстой паутиной. Большинство опасений связано с поместьем Ил-Марш, которого так шураются все жители, по закону абсолютной справедливости именно в этом особняке придется работать Артуру, разбирая документы ушедших из жизни хозяев. Задавать лишние вопросы не приходится  достаточно бросить мимолетный взгляд в сторону постройки, чтобы прочувствовать зловещую атмосферу в полной мере, да и полная изоляция поместья от деревеньки только усугубляет ситуацию. Станиславского можно было выключать уже после первого визита в Ил-Марш, тут и коленочки задрожали, и дыхание участилось и появилось желание сжаться в комочек и подтянуть под себя ноги, а не то «мамочки, ещё укусит кто-нибудь». Роскошное обветшалое здание не особо удивило сердце киногурмана, которое и не такие виды видало, а вот бестелесное содержимое сразило наповал. Банальные хлопающие двери и оконные рамы, перетекающие в проявление более загадочных вещей, каких хомосапиенсу обыкновенному понять не суждено, в кои-то веки действительно удивили и напугали. Казалось бы, режиссерское кресло занято Уоткинсоном, а он может похвастаться только средненькой расчлененкой ("Райское озеро») и двумя фейлами ("Одним глазком» и «Спуск 2»); а тем не менее, микс из хорошо изученных приемов и новых веяний хоррор-моды растопил зрительское сердце. А может быть все от того, что народ утомился от вечно трясущихся камер и псевдодокументализма, вот родной «бу-эффект» и произвел должное впечатление. Да притом какое  психологические атаки по пятнадцать-двадцать минут просто доводили до состояния изнеможения, уже и смотреть не хочется, спрятаться бы в уютном местечке да не лицезреть все эти отражения в зеркалах, качающиеся кресла и лики в оконных стеклах, но чувство интереса и азарта подгоняет, заставляя кровь кипятиться в жилах. Отдельное слово следовало бы замолвить про антикварные игрушки  сам факт, что когда-то с этим действительно управлялись дети буквально выводит из себя  клоуны с прикушенными языками, неестественно двигающиеся обезьяны с остекленевшими глазами вот уж нет никаких сомнений, что детки обходились без страшилок на ночь, когда у них был собственный театр ужасов на полке. Покуда аудиторию кормят страхом и ужасом, буквально впихивая ложки с сиим угощением в рот да ещё и приговаривая «за маму, за папу», к блюду постепенно примешиваются недурная драма с весьма интересным детективом. Потеря ребенка, как тема, вскользь поднятая в хорроре, это недурная фишка, прокатившая уже в Сайлент Хилле. Впрочем, режиссер благоразумно отказался от стопроцентного слезовыжимания из зрителей и персонажей, прибавив немножко психоделики, которая способна травмировать и шокировать куда сильнее, чем просто стенания отчаявшихся матерей. Так, две масенькие собачки, заменившие помешавшейся мадам деток, произвели впечатление взрыва  в особенности их процесс отхода ко сну. Что до истории, которую распутывает Артур, она не блещет оригинальностью и звезд с неба не хватает, но дает возможность строить собственные теории, а приправы в виде ненавязчивой музыки и, как сказал бы один из героев Рикмана, потрясательных туманных опустошенных пейзажей делают свое дело. Все в кине оказалось хорошо и сердцу мило  был лишь один фейл. Именитая сцена из трейлера: труп поднимается из болота и шагает к поместью. Артур спускается вниз  в дверь кто-то упорно стучит. И за этим следует гениальный вопрос: «Кто там?», на что аудитория вразумительно и ядовито отвечает: «Почтальон Печкин!». Ну что за английский юмор, товарищи, неужто герой на пороге разносчика пиццы ожидал увидеть? Пора уж взрослеть  али труп из могилы встал, так явно не чтоб просто так свежим воздухом подышать. 8 из 10