Женщина в черном смотреть онлайн без регистрации

Нынешние любители хорроров искушены и требовательны. Безусловно, удачные, найденные где-то на заре нулевых такие сценарные ходы, как искаженное сознание, раздвоение личности и перевернутая реальность, когда действительность оборачивается потусторонним миром, а зазеркалье  реальностью,  эксплуатировались почти в каждом мистическом триллете, а оттого уже почти не впечатляют. Остаются все те же мертвые дети, мстительные призраки и зловещие тайны в глубине заброшенного проклятого поместья. На этих беспроигрышных штампах и построена прочная, но довольно предсказуемая конструкция «Женшины в черном». Любой придирчивый хоррор-зритель со стажем составит реестр претензий именно к идейному наполнению. На мой взгляд, сюжетная композиция стандартна, типична и скупа, и отчаянно нуждается в большей проработанности, разветвленности и глубине. По мере того, как действие переваливает за вторую половину, пощекотав впечатлительным зрителям нервы некоторыми острыми моментами, и по мере осознания довольно высокой планки художественного воплощения, взятой создателями картины, с предвкушением ждешь сценарных изысков, неожиданно-резких поворотов, сопровождающих восхитительно-зловещую историю, зацепившуюся корнями в глубь столетий, рассказанную современникам ветхими, пожелтевшими листами бумаги, кровавыми надписями на стенах и потертыми семейными фотографиями. Все это присутствует в фильме лишь отчасти. Да и то в виде атрибутики. Идейного же содержания за ней, сколь глубоко ни раскапывай семейные гробницы, остается лишь на красивую художественную реализацию и добротно снятые экранные страшилки. Классический набор стандартных хоррор-приемов работает здесь на отлично. Скрип кресла-качалки, жутковатые полуистлевшие игрушки с самозаводящимися механизмами, черная тень в расфокусе на бэкграунде, анемичное лицо ребенка, вырисовывающееся на запотевшем глухом окне  выразительные и красноречивые, не выходящие из употребления инструменты нагнетания страха, мастерски дирижируемые умелыми руками режиссера. Редклифф, несмотря на картонность образа (следует отметить, что диапазон выдаваемых им эмоций не отличается разнообразием не в силу бездарной актерской работы, а определяется исключительно узкими сценарными рамками, за которые способен выйти лишь поистине одаренный лицедей, коим Рэклифф, да простят меня его фанаты, не является) и алогичность прописанных сценарием поступков,  весьма органичен все в тех же мрачновато-сказочных декорациях, тщательно воссоздающих провинциальную Англию 19 века. Только эпический размах уступает знаменитой саге, а место действия локализовано до размеров глухой английской деревушки, острова, время от времени отрезаемого половодьем от большой земли, и зловещей атмосферы увитого плющом викторианского дома. Да и еще где-то в начале  пунктиром обозначенный Лондон. Итог. Я пришла пугаться. На большее и не рассчитывала. Удивить создателям «Женщины» меня не удалось. А вот оправдать ожидания  вполне. За это 8 из 10