Онлайн кино Джанго освобожденный

Эта история началась много лет назад. Тогда безмерно юная мамаша хотела наречь своего ребеночка Квинтом в честь героя ковбойского фильма, но в последний момент передумала и остановилась на имени Квентин (умолчим, что это изначально было имя женского персонажа из романа «Шум и ярость»). Мальчик рос. Мама целые дни проводила на работе, делая немалые успехи в области фармакологии. Кто стал лучшим другом Квентину? Конечно же, телевизор. И кино. Разное кино. Хорошее, плохое. Кассовое, авторское. Яркое, эмоциональное, запоминающееся, откровенно трэшовое, бездарное, дешевое. Мальчик рос. Смотрел фильмы, которые, по хорошему, детям до 16 ни-ни. Разыгрывал сценарии собственного сочинения с игрушками в детской. Мечтал. Мальчик рос. Бросил скучную, нудную школу, где учили только строчки из Библии нараспев повторять да цифры писать, пошел продавать билеты у входа в порнокинотеатр. Стал ходить на курсы актерского мастерства, устроился на работу в видео-архив. Жил бы себе дальше и жил мальчик, рос бы и рос он сам и его нос, нашел бы миленькую жену, наплодили бы они детей, купили домик бы домик за городом, жарили бы по вечерам мясо барбекю и смотрели бы телешоу. Но история кинематографа говорит, что судьба распорядилась по-другому. Квентина Тарантино любят и не любят. Одни обвиняют его в излишней жестокости и раскрепощенности, другим он, почти как Мэрлин Мэнсон верующим, не дает спокойно жить и дышать, мол что творит, безобразник, третьи испытывают к нему едва ли не чувство платонической любви. Я никогда не знала, к какой категории отношусь сама. Была еще маленькой, когда впервые увидела «Убить Билла» и очень сильно полюбила этот фильм. В более зрелом возрасте с большим удовольствием обратилась к «Криминальному чтиву». Открыла для себя «Бешеных псов» и «Бесславных ублюдков». Небольшую новеллу из «Четырех комнат». И как-то «прикипела». Даже перестала обращать внимание на то, что в списке любимых режиссеров почти всегда первым указываю Тарантино. Что вдохновляюсь именно его лентами, умением подать каждого персонажа под нужным соусом. Что обожаю его музыкальный вкус. «Джанго» стал знаковым и крайне ожидаемым фильмом для большинства киноманов. Еще до выхода ленты на широкий экран все заслушивались саундтреками и пересматривали по несколько раз трейлеры. И хотя для нашего небольшого городка настоящим фурором стало скорее «Муви 43», чем «какой-то фильм какого-то голливудского режиссера о каком-то негре», поклонников в зале в день премьеры собралось приличное количество. И сразу же стало ясно: Тарантино заметно постарел. Приноровился к иной манере повествования. Иным образом расставил акценты в своем творчестве. И от этого совершенно не стал хуже. «Джанго освобожденный» не похож на вестерн и, если быть до конца честным, не похож ни на один из известных кинематографу жанров, ибо представляет собой невероятное сочетание самых разных мотивов, направлений и оттенков, приправленное фирменными фишками режиссера. Более того, «Джанго»- это скорее остросюжетный роман, который ты даже не смотришь, а читаешь в то время, как на экране просто отображается представляемый тобою мир. Искрометное сочетание тонкого юмора, глубокой, совсем не пафосной драмы, грамотно поданного экшена и невероятного приключения поражает не сразу. Картина открывается зрителю постепенно. Сначала это просто история, которую ты услышал краем уха от талантливого рассказчика. Тебе стало интересно, и ты решил задержаться здесь, вместе с рассказчиком. Вот два работорговца ведут за собой жалкую кучку рабов в кандалах, не обращая внимание на то, что несчастные уже с трудом переставляют израненные острыми камнями ноги и едва дышат на морозе. Им встречается Кристоф Вальц в амплуа «Дантиста». Посмотрите на него внимательно. Да, он на коне. Образованный, харизматичный, крайне притягательный Доктор выкупает, да-да, назовем это «выкупает», одного из рабов, чтобы тот указал на трех преступников, ранее работавших на плантации смотрителями. И здесь начинается приключение двух охотников за головами. Здесь Тарантино назло всему Дикому Западу, пораженному расовой нетерпимостью, почти как чумой или холерой, равняет «черного» и «белого», сделав их напарниками. Здесь зритель начинает смеяться вместе с персонажами, чувствует, что Джанго и Доктор ходят по краю острого лезвия, позволяя себе невиданные дерзость и самоуверенность. Но знаете что? Это абсолютно круто! Заработав достаточно денег, напарники решаются на спасение прекрасной и глубоко несчастной Брумхильды, жены Джанго. А для этого им предстоит ввязаться в дело куда более серьезное и опасное, нежели просто охота за плотью ублюдков. И знаете что? Теперь зритель уже всерьез переживает за героев. Теперь он едет вместе с ними, теперь ему страшно. Пока настроения зрителя стремительно меняются, пока он волнуется, боится, смеется, веселится и просто наслаждается картиной, Тарантино проворачивает небольшую аферу. Он бессовестно пленит аудиторию. И своими персонажами, которые в абсолютно равной степени харимзатичны и притягательны, и сюжетными поворотами, и самой атмосферой Дикого запада: дивными пейзажами, лихими стрелками и лже-философами в дорогих барах. Удивительно, как органично вписались в картину все без исключения актеры: оказалась невероятно уместной лисья ухмылочка ДиКаприо, пришелся к месту талант Вальца располагать к себе всех и вся сногсшибательным очарованием, круто и респектабельно смотрелся Джейми Фокс, поразительным скрягой оказался Л. Джексон. Даже миниатюрные негритяночки в Кэндилэнде были одна краше другой. Нашло применение и мастерство Квентина делать людям больно так, чтобы зритель не просто морщился, но охал и ахал, прикрывая рот рукой и испытывая искреннее желание помочь несчастным. И здесь совершенно неуместными кажутся громкие и пустые претензии Спайка Ли, ибо картина как раз направлена на то, и это даже необычно для Тарантино, чтобы очернить рабство и расизм, буквально ткнуть зрителя в ужасы тех времен. И уж совсем было бы смешно, если бы гордые, высокомерные «белые» не употребляли слово на букву «н», побаиваясь задеть чьи-то там чувства. Помимо очевидного осуждения рабства, Квентин обращается к излюбленной теме мести, к страстной любви, воспевает высокие принципы, ради которых стоит умереть, смеется над пустотой черепных коробок некоторых аристократично-напыщенных героев и равняет белых с черными не только в их правах, но и в их интеллекте и восприятии мира. А суть в том, что и те и другие могут быть порядочными, отборными тварями. Однако Тарантино все равно ненавязчиво занимает позицию «черных», становясь ангелом-хранителем для главного героя. Большой Носатый Бунтарь однозначно поразил своего зрителя. Дал аудитории то, что ей и требовалось. Снял качественное, высококлассное кино, наплевав на мнение «особо просвещенных персон». Устроил здоровскую, порядком затянувшуюся перестрелку. Наказал плохих парней и поддержал хороших. Устроил бунт и исчез с экрана. Зато засел в сердце вместе со своим треклятым «Джанго» надолго. Да, похоже, пластинку заело. Ауфидерзейн, мы уезжаем в закат, чтобы наказать преступность и даровать свободу.