Фильм Джанго освобожденный Django Unchained 2012 смотреть онлайн

Независимое от налаживаемых жанровым кино ограничений, творчество Тарантино чистой воды эклектика, довольно противоречиво и воспринимается публикой зачастую неоднозначно, поэтому задуманная режиссёром реставрация тлеющих остатков итальянских вестернов, в итоге, оказалась самостоятельным произведением, имеет косвенное отношение к истокам классических историй о Диком Западе, тем более, ничего общего с фильмам Серджо Корбуччи и Серджо Леоне, и если бы не любовь американского кинематографиста к цитированию культовых картин прошлого века, вряд ли имеющем право называться преемником традиций вымершего жанра, зато чрезвычайно остроумно, в пародийном ключе осветляющим другую, не менее интересную страницу из истории Соединённых Штатов. Небольшой пролог, встреча и последовавшие за ней знакомство раба и охотника за головами оборачивается непроизвольным выступлением против расовой сегрегации, авантюрной поездкой в имение крупного рабовладельца, что никак не вяжется с неизменяемыми течением лет канонами типичного вестерна, определённо говорит о нарушении их границ, что так свойственно Тарантино, использовании пустой жанровой оболочки. Плевок в сторону навязчивой политкорректности американского общества помогает режиссёру пестрить меткими остротами относительно извечного этнического конфликта, создать действительно едкую сатиру на причины национальной вражды связанных одним государством народов, не без юмора говорить о вещах серьёзных и всё ещё злободневных для страны показной толерантности. Носитель возмездия, герой Джейми Фокса рушит стереотипное представление о протагонисте, не может быть охарактеризован как однозначно положительный персонаж, двойственными поступками избегает идеализации в глазах зрителя, в контрасте с обладающим его женой либеральным расистом лишь немного лучше последнего, мстит за отнятые свободу и любовь, но судьбу несчастных собратьев оставляет в руках фортуны, считает себя исключительным темнокожим, что в контексте фильма таки имеет подтверждение, в то время как прислуживающие важным господам рабы получают не менее саркастичный упрёк, чем эксплуатирующие их труд сторонники шовинизма, в эпизоде с осквернением черепной коробки обвиняются в постыдной покорности, что в современном прочтение может звучать как «комплекс неполноценности». Особенно смакуя минуты холодной расправы, кровавое отмщение самоуверенным плантаторам и их приспешникам, Тарантино не изменяет выработанному годами стилю, с немалой долей иронии окрашивает стены богато особняка искусственной кровью, за считанные минуты усыпает экран горами трупов, как и прежде, превращает вендетту в инструмент сумасшедших экшн-сцен, вздымая в воздух красные облака эритроцитов, но на сей раз столь ярко выраженная особенность режиссёрского почерка кажется не вполне уместной, лишь отчасти оправданной спецификой итальянских вестернов, в остальном продолжает устоявшуюся в творчестве автора традицию эстетизации насилия, что более уже не кажется забавным, воспринимается изжившим себя художественным приёмом, пожертвовать коим Тарантино, наверное, не осмелится никогда.