Смотреть онлайн фильм Джанго освобожденный

Скажу сразу: я не люблю фильмы Квентина Тарантино. Меня не привлекает его эстетика, чувство юмора с попытками обыграть смерть и насилие. Но зато мне нравится тщательность его проработки каждого компонента фильма. Они привлекают красочностью визуального ряда, обладают добротным саундтреком, радуют актерским кастингом. Но раньше меня все это мало заботило на фоне его основной темы  поэтизации криминального мира. Тем более удивительно было смотреть фильм «Джанго освобожденный». Тарантино вырос из историй о «крутых» ребятах и страшилок о мести, в своем новом детище он рискует заявить очень серьезную и во многом болезненную для американцев тему. История беглого раба по имени Джанго оборачивается моральным ребусом и для режиссера, и для зрителя. Но значимость этой картины, на мой взгляд, даже не в этом. Тарантино словно бы пытается ответить себе на вопрос: что из рассказанного им правдиво для сегодняшнего дня? Конфликт мировоззрений раскрывается даже не через судьбу Джанго (Джейми Фокс), а через противостояние двух других героев  Доктора Шульца (Кристоф Вальц) и Кэлвина Кенди (Леонардо ДиКаприо). Герой Вальца символизирует европейскую гуманистическую систему ценностей, которая проявляется в действиях доктора даже несмотря на то, что на Диком Западе он известен как охотник за головами. Вальцу противопоставлен (хотя и не явно) герой ДиКаприо  жестокий и капризный плантатор. Их конфликт виден вообще только в одной сцене  последней для обоих героев. Критики и зрители не устают петь дифирамбы обоим актерам, и, надо сказать, абсолютно заслуженно. Кристоф Вальц прекрасно воплотил образ эксцентричного и умного человека, готового на отчаянный шаг, которого никто от него не ждет. Леонардо ДиКаприо, возможно, впервые предстает на экране столь отвратительным героем, причем как внешне, так и внутренне. Его ужимки, интонации, жесты, при всей их слащавости, постепенно вызывают стойкое неприятие и чувство гадливости. Из исполнителей ролей второго плана нельзя не выделить Самюэля Л. Джексона, который играет управляющего имением Кендиленд  беспринципного хромого старика, поддакивающего каждому слову хозяина. Так же любопытен эпизод с участием Дона Джонсона, неожиданно предстающего в роли самодура-плантатора, требующего от рабов называть его «папа». При всей этой серьезности основной темы, режиссер не лишает картину юмора, хоть и не претендующего на звание интеллектуального. Словом, фильм заслуживает внимания, и хотя он не является новым словом в искусстве кино, но одним из главных событий киносезона уже стал. Кроме того саундтрек, подобранный Тарантино впечатляет  хочется самостоятельно слушать эти надрывные песни и лиричные мелодии, которые удачно сопровождают происходящее на экране и надолго врезаются в память. Пейзажные съемки и операторская работа  как дань уважения классическим вестернам прошлого и намек на явную с ними ассоциацию. Тарантино снял гармоничный неглупый фильм, который лишь несколькими кровавыми сценами напоминает нам о молодом бунтаре, которым еще недавно Квентин считался в американской киноиндустрии.