Онлайн кино Девятые врата The Ninth Gate 1999 смотреть бесплатно

Вебдванольный код постинформационного общества изгнал из вещей всех призраков. Прибил техногенной мухобойкой магические силы, что таились в амулетах, оберегах, книгах… Провозгласил торжество материи над духом. Нет больше хрустящих страниц и твёрдых переплётов. Есть читалки — редуцированное до банального «железа» наследие мировой литературы. Время, в котором стремительно увядает материально-ощутимое воплощение миров, наступило. Нет больше раскрытой книги — есть визуализированные строки. Плоско и неосязаемо, электронные строки транслируют в мозг тот же сигнал, что и обычная книга. Есть ли различие в мощности сигнала? «Девятые врата» Романа Полански доказывают, что есть. И хотя режиссёру и в голову не могло прийти, что спустя 13 лет на его «Девятые врата» кому-то захочется посмотреть с точки зрения умирающего переплёта, одухотворённость книг, за которыми гоняется Дин Корсо, побуждает именно к такому рассмотрению. Дин Корсо в исполнении Джонни Деппа в первый раз предстаёт перед зрителем, когда разводит трясущихся от вида денег буржуазных лопухов на четыре бесценных тома «Дон Кихота». После этого он идёт к знакомому книготорговцу и, понятное дело, отдаёт четырёхтомник для совершения более выгодной сделки. Спекулянт, циник и корыстолюбец, прожжённый «книжный детектив», его типаж прорисован таким образом, что напоминает типаж классических сыщиков нуар-фильмов, которые ходят в многослойной одежде с накинутым поверх незастёгнутым пальто, много курят (причем Корсо курит даже рядом с коллекционными изданиями) и попадают в переплёт (надо же, как это каламбурически по отношению к книжным злоключениям Корсо). Однако несмотря на детективное очарование главного героя «Девятых врат», в его характере заключено броское противоречие. Заявленные изначально матёрость и одиозность Дина Корсо никак не гармонируют с его несколько наивной несообразительностью и проступающей временами инфантильностью: то он не сразу понимает, что означает согласная аббревиатура «LZF», то не может понять, «что же произошло», хотя и так всё ясно. Но недостаточная психологическая прорисовка главного героя, равно как и хилый конспирологизм на пару с неуклюжей таинственностью «Девятых врат» нивелируются блестяще выверенным антуражем. Это и гулкий звук, исходящий от тяжёлых переплётов при легчайшем прикосновении, и деревянные с шоколадным оттенком панели библиотечных полок, и пыльные интерьеры нью-йоркских квартир, которые создают впечатление скорее удушливых каморок, чем уютных гнёзд, и археологические руины замка на фоне рыжих облаков… Балом в фильме Романа Поланского правит… нет, не Сатана, а Стиль. Стиль исключительнейшего музыкально-визуально-эмоционального воздействия. Во многом стилистический эффект «Девятых врат» достигается мельчайшей проработкой второстепенных персонажей. Реставраторы-переплётчики — эксцентричные близнецы, открывающее Корсо глаза на дьявольскую природу эстампов; мужицкая секретарша баронессы Кресслер, стыдливо прячущая апельсин за ворохом бумаг; услужливый консьерж, раскрывающий местоположение Лианы Телфер. В «Девятых вратах» торжествует Фон, разгуливают Детали: если тощая брюнетка с крашеными губами — значит стерва с ведьмовскими замашками; если циничный детектив-одиночка — значит виски и замороженная пицца, приготовленная в микроволновке. Но и не атмосферность, и не мерцание зелёных глаз Вавилонской блудницы заставляют восхищаться «Девятыми вратами». А актуальность, актуальность, вряд ли ожидаемая и планируемая, но как морщины возникающая с годами. «Девятые врата» показывают магию книг, волшебство переплёта, одушевлённость вещей, вступают в схватку с современной опустошённостью не только душ, но и знаков, в схватку, в которой человек давно проиграл.