Онлайн кино Неуправляемый Unstoppable 2010 смотреть бесплатно

В последние десятка два лет происходит бурное развитие компьютерных технологий. Человек подчинил себе цифру. Теперь цифра, вторгаясь в общественную и личную жизнь, сама подчиняет человека и изменяет его. Общество ускоряется. Среда обитания, поддаваясь бесконечной гонке, приобретает обтекаемые техногенные черты. Чувства, благодаря инстинкту самосохранения, становятся неактуальны и вырождаются в цинизм. Особо впечатлительным натурам прописывают медикаменты. Кинематограф то ли, как и положено искусству, отражает нарастающее бездушие жизни, то ли под влиянием внедряемых цифровых технологий само становится таковым. Если сравнить современное американское кино с продукцией «фабрики грёз» эпохи «Крепкого орешка» и «Смертельного оружия», то можно заметить такую разницу. В старых коммерческих фильмах была некая неуловимая атмосфера наивности и какой-то обаятельной неловкости, которая исчезает в блокбастерах последних лет. Создаётся впечатление, что она сменяется клиповой манерой съёмок, погоней за визуальными эффектами, сценарными фишками. Внутренний пласт, который составляют чувства героев, смысловое наполнение событий, истончается. Это приводит к тому, что после просмотра подобных фильмов у зрителя в душе остаётся ощущение пустоты. Главным в кино становится не само переживание, а его логическое обоснование. При таком смещении акцентов сценарии скоро можно будет создавать программными методами. «Неуправляемый»  классический до мозга костей «остановите-поезд-экшен». Классический настолько, что до самых финальных титров получаешь удовольствие от этой атмосферы кино восьмидесятых годов, которая в нём, бесспорно присутствует. Тут начальники  все сплошь сволочи, от их действий гибнут люди. Простые работяги  свои в доску парни, готовые рискнуть жизнью только для того, чтобы «надрать всем задницы». Соответственно, в таких условиях не место пространным диалогам, поэтому из уст героев срываются лишь возгласы типа «о май гад» и «камон». Лаконичные реплики руководящий персонал произносит тоном школьников, играющих в крутых (как всегда, комичности добавляет русский дубляж, о котором вообще-то надо писать отдельно). В конце фильма  всеобщее ликование и шампанское на разлив. На словах звучит всё слишком убого, но Скотт соединил перечисленные элементы-штампы в систему таким образом, что появилось новое свойство  пресловутая атмосфера старого кино. Такие фильмы нужно смотреть и не пытаться анализировать, потому что в ходе анализа может выясниться, что из всех занятых артистов лучше всех сыграл поезд. Он, как невозмутимый актёр-профессионал выжимает из своей роли всё, нисколько при этом не переигрывая. Правда, про него нельзя сказать дежурное «живёт на сцене», потому что он не живой, но нельзя этого же сказать и об актёрах, сделанных из мяса и костей. Тут же можно вдруг понять, что персонажи вообще глубиной своих проблем не озадачивают. Например, молодой машинист разводится из-за пары смс и готов судиться с любимой женой вместо того, чтобы поговорить с ней и сказать «прости». Отчасти из-за этого он лезет на неуправляемый поезд, получает травму, чуть не гибнет и, наконец, не потеряв-таки лица, получает от супруги сообщение телефон. Женщина-диспетчер, которая должна бы места себе не находить, довольно хихикает, слушая перепалку машинистов с её непосредственным начальником. А старому негру вообще на всё плевать: жена у него, как положено, умерла от рака, а две его легко одетые дочери кричат «вау!» на работе в каком-то молодёжном кафе. Получается, что серьёзная миссия в фильме только у поезда  он несёт смертельный груз, в то время как важность миссии людей как-то растворяется на фоне их бытовых неурядиц. Таким образом, бездушие, о котором я писал выше, никуда не делось. Оно спряталось в железном локомотиве. Но в отличие от ускоряющейся и неуправляемой жизни, его ещё можно остановить. Осталось выяснить, что же оказывает на современный кинематограф столь пагубное влияние  скачущее галопом по своим духовным ценностям общество или активно внедряемая в процесс кинопроизводства цифра? Ответ простой. «Чтобы сохранить реалистичность персонажей и общей атмосферы фильма, Скотт отказался от широкого использования компьютерной графики, вместо этого сделав ставку на живое действие».