Кино онлайн Превосходство Борна The Bourne Supremacy смотреть бесплатно

I. Стремясь в пропасть: Вторая часть саги о приключениях шпиона Джейсона Борна, как ни странно, неожиданно набрала в недостатках, настолько очевидных, что это решительно могло подорвать кредит доверия к франчайзу. Во-первых, красной нитью стала видеться схематизация всего фильма: Борн туда бежит, Борн теперь сюда спешит. Всё это, конечно, для экшена самое то, но больно уж неприкрыто, непричесанно, более того  сумбурно. Эффектность присутствует, но тоже сумбурная. Забавнее всего, что сумбурность эта усиливается при просмотре второй части фильма, по сюжету проходящей в Москве. Как-то рядовому российскому зрителю не верится в происходящее на экране, и оттого немного скучновато смотрится сей Russian экшен. Особенно убивает поездка Борна на совершенно раздолбанном такси, на котором не то, что сражаться с кем-то наперегонки можно, но и вообще маневрировать так залихватски, как на экране нам пытаются подать. Во-вторых, актёрский состав заметно оскудел после исчезновения из проекта Криса Купера и Клайва Оуэна. Нет, разумеется, убедительная актёрская игра в лице бравой компании Мэтта Дэймона, Франки Потенте, Брайана Кокса и Джулии Стайлз по-прежнему осталась, и радует своей стабильностью всех нас. Но выветрился из саги о Борне актёрский колорит, который в первой части олицетворяли Купер и Оуэн. Очень хорошо, что новая актриса  Джоан Аллен  играющая очередного начальника, некую Памелу Лэнди, на некоторое время отвлекла зрителей от постности в общей игре, однако, надолго её не хватило, и образ к второй половине фильма уже начал приедаться. Таким образом, явный дефицит интереса к Борну стремительно нарастал по ходу просмотра второй части. В-третьих, сумбурность проявила себя и в сценарии. В то время, как Борн проделывает свои дела то там, то сям, его боссы Уорд Эбботт (Брайан Кокс) и Памела Лэнди (Джоан Аллен) играют в кошки-мышки, и это не даёт понять зрителю, на чьих персонажах ему переносить свою концентрацию. Всё дело в том, что разрыв связи Борна и организации, его преследующей, стал слишком сильным, и это смешало все карты успеху второй части. Кассовые сборы здесь вряд ли могут быть символом успеха, так как все мы прекрасно осознаём, как сильно на походы в кинотеатр может повлиять реклама, хотя в данном случае позитивные результаты налицо, я могу назвать вам с десяток фильмов с наилучшими кассовыми результатами, но мне они не нравятся, ибо  ерунда полная. Создание художественного фильма и выкачивание денег из зрителей  это два совершенно разных искусства. Не всегда, между прочим, сопутствующих друг другу. В итоге, с самого начала мы видим, как доверие к «Борну» стремится рухнуть в пропасть. Шпионский фильм спасло то, что его сняли в «псевдодокументальном стиле». II. Превосходный Гринграсс: После ухода из проекта Дага Лаймана на режиссёрское место ожидали кого угодно, но только не Пола Гринграсса, тогда, в 2004 году, малоизвестного кинодеятеля. За три года до того, как Гринграсс выйдет на номинацию премии «Оскар» за «Потерянный рейс», его ожидала сложная задача  выдержать план, заданный в первой части. Новый режиссёр пошёл другим путём: он видел экшен в выражении через статику, а не динамику. Так как Гринграсс работал в новом для себя жанре кино, весьма далёком от его «Кровавого воскресенья», с первой попытки у него вышел сумбур. Но Гринграсс упорно продолжил гнуть свою линию, и это его видение спасло фильм от неминуемого зрительского провала. Во-первых, Гринграсс весьма основательно подошёл к операторской работе, заставив камеру работать на сам шпионский жанр: цвета заметно изменились, стали более мрачными, суровыми; в кадрах стало привычным сотрясание, придающее обстановку реалистичности в фильме. Гринграсс именно этим и отличается от Лаймана: он мастер нагнетать атмосферу. Во-вторых, для Гринграсса важнее была отстранённость повествования, поэтому иронии вход строго был воспрещён, хотя в первой части она присутствовала. Гринграсс видел в «Борне» не просто какой-то там очередной шпионский боевик, он подходил к фильму на прежнем своём уровне, как к новому серьёзному фильму, и потому обставил его в любимом псевдодокументальном стиле, словно все мы, как очевидцы происходящего, тайком следим за приключениями Джейсона Борна, и в то же время у нас есть доступ к информации, исходящей от организации, преследующей Борна. Гринграсс стирает грань между киноэкраном и реальностью, он всё выдаёт за реальность. И это, при всех перечисленных недостатках фильма, его сильно выручает. Ибо заставить включиться в фильм может только умный режиссёр. Собственно, это и есть причина того, почему мне стиль Гринграсса нравится больше, чем Лаймана. В Лаймане чувствуется отношение к зрителям, как каждодневным потребителям. Лайман творит экшен, потому что ему платят. Гринграсс же относится к зрителям, как самому себе. Наверняка он задавался вопросом, чего ждут зрители от второй части. Есть ли среди них поклонники романов Ладлэма или поклонники шпионских фильмов? Во всех фильмах Гринграсса ощутимо дробление им на составные части сюжета; он умеет выделить важное. Естественно, что заслуга в данном случае не только режиссёра Гринграсса, но и сценариста Гилроя, тем не менее, именно режиссёр может акцентировать на чём-то существенное внимание. Гринграсс, как я уже отмечал, предпочитает строить экшен на статике, а не динамике. Например, ему удалось, в отличие от первой части, передать разноголосицу в работе крупной организации с помощью явных противоборств Уорда Эбботта и Памелы Лэнди. Это уже не просто молчаливое сопротивление, как в первой части, а открытое сражение. Здесь мне любопытным представляется тот факт, что, по сути, Эбботт и Лэнди  равноправные соперники, так как Эбботт, чего скрывать, уже старик, а Лэнди  женщина, и поэтому их борьба друг с другом выглядит вполне равновесно, никому из них не можешь отдать преимущество, сомневаешься и не можешь определиться. Если брать Эбботта и Конклина, то Эбботт явно давил своим опытом, для Лэнди это пустой звук, она просто хочет добиться своего, как обычно хочет этого любая женщина, не снисходящая к каким-то там условиям мужчины. Впрочем, я отвлёкся от темы В-третьих, Гринграсс, на мой взгляд, в отличие от Лаймана, нашёл практическое применение тому обстоятельству, что Борну приходится много путешествовать по странам в своих поисках. Метания Борна удачно показаны в фильме, и, хотя московская часть всё же зашкаливает по неубедительности, именно в ней выражается вся сущность Борна  он не может остановиться. В первой части он начал своё движение к истине, во второй уже движим одной идеей достижения истины. С каждым разом он всё больше выходит на уровень безжалостного героя, который, возможно, крылся в нём ещё до того, как он потерял память. Подытоживая всё перечисленное, можно вывести два тезиса: 1) Гринграсс вытянул фильм за счёт созданной напряжённой атмосферы. 2) Недостаток Гринграсса выразился в том, что его экшен был разбавлен специфическим видением режиссёра, что выразилось на первых порах в сумбурности происходящего на экране. И всё-таки Пожалуй Гринграсс был превосходен. Ведь никто тогда ещё не знал, что решение продюсеров оставить Гринграсса режиссёром третьей части приведёт франчайз о Борне к новой волне успеха, чуть ли не перекрывшей короткую эпоху Дага Лаймана. 7 из 10.