Онлайн кино Начало Inception 2010 смотреть бесплатно

«Чем хуже отношения, тем сильнее катарсис». Наверное, уже не осталось человека, который хотя бы раз не посмотрел лучший фильм этого года  «Начало». Так что мой отзыв не помешает никому получить его собственное впечатление, потому что писать я буду о своем. Этот фильм я смотрела четыре раза, и с каждым разом он нравился мне больше и больше. В первый раз  это был допремьерный пресс-показ  я смотрела его в дождливый пасмурный день, в другом районе, в кинотеатре, где раньше никогда не была (между прочим, это был IMAX, и это был лучший выбор, потому что атмосфера до и после просмотра удивительно совпала с атмосферой фильма: некая нереальность, дождь, ощущение того, что ты не знаешь, где находишься). Чтобы не заблудиться, я взяла такси, но из-за дождя на дороге образовалась пробка, и вместо предполагаемого часа мы добирались до кинотеатра все два, и мне оставалось лишь надеяться, что я успею хотя бы на полфильма. Но пресс-показ задержали (в пробках застряло очень много журналистов), и я попала в зал почти сначала  с того момента, где Сайто оказывается в комнате, за окном которой бесчинствует народ, и падает лицом в не свой ковер. Уже потом я думала, что, возможно, упустила что-то в начале фильма, но нет  ничего проясняющего историю там не случилось. Для меня фильм начался с Сайто и Кобба в той нереальной комнате из сна,  и он остался таким до сих пор. Вообще, в тот первый раз я приняла весь фильм за чистую монету, как героиня Эллен Пейдж, у которой на лице написана чистота и невинность (кто-то скажет, что это наивность, но это не так), восприняла за чистую монету все, что показали ей ДиКаприо и компания. В одном интервью Нолан говорил, что героиня Пейдж нужна прежде всего зрителю (а не герою ДиКаприо, хотя по сюжету вроде бы и ему тоже), чтобы повести по лабиринту фильма. Сейчас я думаю, чтобы понять фильм и не запутаться в том, где в нем иллюзия, а где реальность, нужно смотреть на него глазами (взглядом) Эллен Пейдж. Но  хитрый Нолан, как настоящий фокусник (или шаман), внедрил в мое сознание (да и ваше тоже) одну простую мысль  что ДиКаприо на самом деле не вернулся в настоящий мир. Наверняка, многие из вас сходили в кино не раз и не два, чтобы найти для себя подтверждение той или иной теории. Я ходила еще трижды. Но так и не поняла, в реальность или в жизнь вернулся Кобб, упал волчок, или нет, и вообще что должно было случиться с волчком (ведь он был фетишом жены Кобба, а не фетишом его самого). Сейчас я думаю, что ответы на все эти вопросы  это вопрос веры. Второй просмотр оказался худшим из всех: я смотрела на картинку взглядом скептика и искала двойной смысл в каждом слове. Я думала: «А что, если все эти герои, которых мы видим в кадре, есть ни что иное, как проекции сознания Кобба, а сам он сейчас спит?». «Что, если он, говоря, что хочет вернуться домой, подразумевает, что хочет проснуться?» «Что, если волчок в конце должен определить, в чьем сне находится Кобб: в своем собственном, или во сне своей жены?» «Что, если он так же, как и она, запутался во снах и ни в чем не уверен?» «Что, если Кобб спит в грязном подвале в Мумбасе, Артур, Имс и Сайто существуют только в его сне, а у Ариадны и Фишера-младшего даже нет прототипов в реальности  он выдумал их для себя специально, чтобы с их помощью попасть в нужный момент сна, к которому не может выйти самостоятельно?» Ох, дорого бы я тогда дала за то, чтобы Нолан объяснил, что там произошло в его фильме, или хотя бы дал пару подсказок, как сделал это для своего «Малхолланд Драйв» Дэвид Линч. Но раз номер три и раз номер четыре излечили меня от желания знать все ответы на все вопросы. И я вернулась к своему «Началу»: красивый японец Сайто лицом в искусственном ковре; музыка повторяющихся фраз, от которых мурашки по коже; музыка Ханса Циммера, из-за которой этот фильм можно посмотреть и в пятый, и в шестой, и в седьмой раз Я считаю так: Нолан дал нам всем право выбора. Для кого-то «Начало»  это триллер, для кого-то  головоломка, в которой нужно отыскать начало и финал, а заодно расставить эпизоды по порядку, для кого-то  научная фантастика, для кого-то  философская притча. Лично для меня это драма. После «Помни», это самый грустный фильм Нолана, а он знает толк в грустных фильмах. Иногда я думаю, что «Начало»  это лестница без начала и конца (как та, по которой ходили Артур и Ариадна). Что это  один большой сон ДиКаприо (говорил же он, что сон невозможно идентифицировать: пока ты его видишь, ты веришь, что все реально). Только с той разницей, что ДиКаприо не спит в Мумбасе, а живет рядом со своими детьми, но как бы во сне. Потому что жена его покончила с собой. Или, возможно, просто ушла. И он, даже живя рядом с детьми, не может быть рядом с ними полностью  из-за разрушающего чувства вины, которое показывает ему во снах такие вот картинки. Кто видел повторяющиеся сны, когда не понимаешь, где заканчивается явь и начинается мучительная полуявь, поймет, что такое возможно. А иногда (и это чаще) я просто предпочитаю не задумываться. Воспринимаю фильм как то, что нам показали, без какого-либо двойного смысла. Как такую реальную фантастическую историю из недалекого будущего, когда можно будет внедряться в чужие сны и делать там дела. И, знаете, это лучше всего. Потому что неважно, упал там в конце волчок, или нет. Во сне лучше всего отдаться сну. А в жизни  довериться жизни. В любом случае, ДиКаприо попал туда, куда хотел. И Фишер услышал то, что ему было нужно. Иногда я думаю, что сны забрасывают нас в некую точку отсчета, которая меняет в нас что-то, и откуда мы можем строить новую жизнь в реальности, если просыпаемся и помним о том, что произошло с нами там. У меня такое было. Сны дают нам возможность перезагрузить сознание. И возродиться, как Феникс из пепла.«Пойдем со мной, и мы снова будем молодыми».10 из 10