Красота по-американски онлайн без регистрации

Мэндес снял едкую сатиру, обличающую успешную прослойку американского общества. Итак, у Лестера (Спейси) есть все, что нужно рядовому американцу, но, увы, с домочадцами и самооценкой у него не все ладно. Лестер считает себя законченным неудачником, у него постоянные коллизии с женой, он практически не контактирует с дочерью, а кроме того, он пускает слюни на бесстыжую малолетку. От безысходности в голову клерка начинают закрадываться крамольные мыслишки. «Красота» Мэндеса, наряду с небезызвестной лентой Финчера, повествует о восстании офисного планктона. Правда, если в «Бойцовском Клубе» бунт главного героя разрастается до национального масштаба, то у Лестера он не продвигается дальше побеленного забора. Лестера Бёрнэма нельзя назвать нонконформистом, скорее уж он эпикуреец, нежели революционер. Пусть он легко затыкает за пояс начальство и увольняется с работы, а все-таки зад у него прикрыт (а вот как раз Рассказчик из «Бойцовского Клуба» уничтожает свое шикарную берлогу, тем самым доказывая свою независимость от материальных благ). Ну а раз в материальном плане у мистера Бёрнэма все шито-крыто, то у него есть возможность немного посходить с ума от безделья: поонанировать на симпатичную подружку нелюдимой дочурки, прокачать пресс и устроиться продавцом «улыбающихся» бургеров. Однако Лестера можно уважать за попытку что-то изменить, пусть даже и не в лучшую сторону. Им можно восхищаться хотя бы потому, что в нем остались зачатки человечности. «Посмотрите, я дрочу в душе!»  это не просто смелое заявление, а как бы отчаянный крик о помощи: «Помогите! Я так устал от стабильности, мне так претит повседневность, я так сильно устал от сытости и комфорта!». Казалось бы, что наивный бунт Лестера, этого эгоистичного тюфяка, не будет понятен всем и каждому. Кажется, что его смогут понять только зажравшиеся буржуи, нежели простые люди. Его мятеж против обыденности может показаться безосновательным, мол, живет припеваючи, машина-дом-дерево есть, но, как известно, главней всего  погода в доме, а все другое суета. И именно с родными у него ничего не складывается. Воистину, богатые тоже плачут. Казалось бы, не проще ли вместо бессмысленных препираний просто развестись с надоедливой благоверной (и плевать на раздел имущества), заняться перевоспитанием ребенка (или просто дать под зад этой хамке, раз не идет навстречу), ну или в конце концов обратиться к психиатру, чтобы легче преодолеть кризис среднего возраста? Но зачем? Люди так устроены, что сами любят усложнять себе жизнь, иначе жить было бы слишком скучно. А так с досады хоть фарфоровую тарелку прикончить можно. Технически картина очень оригинальна. Чувственные, фантазийные сцены в воображении главного героя заставляют трепетать, а эпизод с летающим куском целлофана, в котором Рики и Джейн пытаются разглядеть красоту, действительно восхищает. Забавляет юношеская наивность, с которой меланхоличные школьники говорят о смерти и об истинной красоте бренного мира. Говоря о героях, хочется отметить, что поначалу образы выглядят несколько плоскими и неестественными, однако ближе к финалу персонажи становятся живыми людьми, да и их спектр эмоций увеличивается вдвое. Из всего блестящего актерского состава наиболее впечатляюще сыграла Аннет Беннинг, чью истеричную героиню нестерпимо хотелось прибить. Отдельно стоит отметить и чудесного Спейси. Весь этот вопиющий фарс, происходящий на экране, смотрится на одном дыхании, но едва ли история одного свихнувшегося 40-го яппи, решившего кинуть вызов повседневности, интересней визуальных фишек Мэндеса. Куда любопытней сцена с обнаженной Миной Сувари, раскинувшейся на ложе из роз.