Смотреть бесплатно Уж кто бы говорил Look Who's Talking онлайн

Этот фильм из серии «как найти подходящего папу» и «маленький умник становится причиной большой любви» стал совершенно неожиданным хитом и у себя на родине, и за рубежом. Сделать почти 300 миллионов долларов, да еще в 1989  без больших звезд, без особых затрат и практически без спецэффектов, да еще и на теме, достаточно часто всплывающей в кино  это надо либо быть ну очень расчетливым и тонко чувствующим настроения зрителя режиссером, либо режиссером очень удачливым. Эми Хекерлинг, что называется, ухватила удачу за хвост. Несмотря на наличие в ее фильмографии блестящей эксцентрики «Европейские каникулы» с Чеви Чейзом, именно благодаря «Уж кто бы говорил», одному из популярнейших фильмов 80-х, Хекерлинг закрепила за собой в Голливуде славу одной из самых успешных, опытных и кассовых кинематографисток, знающих, как снимать комедии для семейной аудитории. Я думаю, успех этой незамысловатой комедии именно в мастерстве Эми Хекерлинг  ведь в этом фильме везде и всюду видна женская рука. Посвятив большую часть экранного времени мытарствам матери-одиночки и ее попыткам найти своему сыночку подходящего (и, главное, достойного во всех смыслах) отца, Хекерлинг уловила настроения огромной части женской аудитории, которым мужские фильмы на ту же тематику, в которых женские образы всегда выводятся пунктирно и утрированно ("Кудряшка Сью», «Большой папа», «Все, что я хочу на Рождество», «Лжец, лжец» и т. д.) порядком поднадоели. Миллионы американских домохозяек, матерей-одиночек и разведенок узнавали себя в образе Молли. Даже сам выбор Керсти Элли на главную роль  чисто женский выбор. В отличие от красавиц-мамаш в «мужских» фильмах, идеализированных и слишком быстро «тающих» под воздействием разбитного рубахи парня, в роли которого какой-нибудь шалопай-обаяха, вроде Джима Белуши, феминистически настроенная Хекерлинг предлагает нам свою героиню в лице Керсти Элли  далеко не самую красивую, не самую умную, не самую дальновидную жертву подлого мужика, который, как говорится, «поматросил и бросил». Зато в ее лице можно узнать обычную американку  старающуюся выглядеть эффектно весь день, согласную выходить замуж по расчету ради ребенка и не слишком в себе уверенную, такую, которая счастья своего в упор не замечает, даже если это самое счастье проходит мимо с барабаном. И, что самое удивительное, мужчины в подобных фильмах гораздо больше склонны к сантиментам и откровенным соплям, готовые упиваться слезами прорастающим цветочкам, какающим щенкам и в первый раз описавшим своего родителя деткам. Фильм Хекерлинг в этом плане абсолютно не плаксивый, хотя и достаточно чувственный. Как известно, иногда покрикивающая и шлепающая по попе мама для ребенка значит все-таки гораздо больше, чем кривляющийся над детской кроваткой и иногда кончиками пальцев снимающий памперс папа. Вот и со своим фильмом Хекерлинг поступила, как мама с ребенком  она и не подумала давить на жалость или вызывать умильные слезы у своего зрителя. Наоборот, ребенок в ее фильме оставляет достаточно ехидные замечания по поводу всего происходящего, и не вызывает трепетного умиления и желания над ним посюсюкать, главный герой-мужчина ведет себя, как полный болван, хотя все остальные мужчины на пути у нашей Молли  так и вовсе клинические кретины. Все-таки лучшие фильмы на тему «прислушайтесь к детскому мнению» сняли именно женщины  «Большой», «Ловушка для родителей», «Маленький человек Тейт» «Уж кто бы говорил»  из их числа. Он действительно добрый, но нисколечко не слащавый, иногда романтический, но нисколько не идиллический, достаточно смешной и даже в меру солоноватый, но как раз настолько, чтоб не казаться приторным. Да и с детьми Эми по понятным причинам сумела хорошо сговориться, хотя ребенок здесь не центр повествования, несмотря на название фильма, он эдакий наблюдатель и комментатор всей этой истории, отличающийся взрослостью суждений и отчетливым пониманием всего происходящего, поэтому акцент на «милом ребенке» не поставлен намеренно, и пенять Эми на отсутствие в фильме необходимой детской непосредственности не нужно  фильм совсем о другом. Тем более, что малыш говорит голосом Брюса Уиллиса, а это уже должно настораживать. Никаких сюси-пуси уже только поэтому здесь быть не может! Для Джона Траволты этот фильм стал самым успешным во время его актерского застоя в конце 80-х-начале 90-х. Но это был не «фильм Джона Траволты», поэтому ни гигантские кассовые сборы, ни два сиквела, ни хорошо сыгранная роль бестолкового, но добродушного парня, познающего первую в своей жизни крупную ответственность не вернули его на звездную орбиту, куда его вывели в 70-е тинэйджеры, полюбившие в этом зажигательном танцоре слабости, пороки и силу своего поколения. Зато с этим фильмом Траволта укрепил свои позиции как любимец женщин зрелого возраста. С 1989 и до «Криминального чтива» эта лента так и оставалась самым большим успехом Траволты. Конечно, на актерство здесь никто не давит  используются в основном благородные внешние данные актера (как, впрочем, и в ранних его фильмах): высокий рост, хорошее сложение, открытое лицо, лучистые глаза с хитрецой, добрая обаятельная улыбка. Не актер  типаж. Собственно говоря, эта типажность чуть было не закрыла актеру дорогу в большое кино в начале 90-х и внешность стала для Траволты тем достоинством, которое пришлось преодолевать Но что-то я слишком увлекся о Траволте. Главное, что в фильме он действительно выглядел большим ребенком  больше ребенком, чем настоящий малыш. Еще мне очень понравился Эйб Вигода, отменно сыгравший вредного старикана  деда героя Траволты, вечно всем недовольного. Вроде бы стандартная роль, но весьма забавная. В общем и целом, мне очень понравилось. Не шедевр, но одна из знаковых и лучших тематических картин. Далеко не такая семейная, как кажется на первый взгляд, на самом деле довольно взрослая, но воспринимаемая семейной из-за легкости подачи материала. Женщина в данном случае восполнила мужские пробелы в фильмах той же темы и показала, как это ни странно, в фильме мужскую выдержку и твердость. Женщины будут довольны в любом случае, а если мужчин и отвратит слишком лобовое наивное понимание роли мужчины в воспитании ребенка, то против очаровательных комментариев, отпущенных Брюсом Уиллисом в самой необычной роли в его карьере (хотя нет, вру, самая необычная  пасхальный кролик в «Норте»), не устоит никто. 8 из 10