Смотреть фильм Матч Поинт online

Диагноз: пересмотрели Голливуда. Это о тех, для кого уже стало аксиомой, что любовь все на своем пути снесет, любые социальные, имущественные и возрастные различия. Для тех, кто смотрит, скажем, «Четыре пера», искренне сокрушаясь над викторианской узколобостью героини Кейт Хадсон. Ну что ей за дело до дезертирства жениха  дома же целее будет. Пересмотревшие Голливуда отбивают четкий ритм «Хэппи-энда! Хэп-пи-эн-да!». Диагноз, между прочим, распространенный. Разговоры о деньгах, если они не ведутся в контексте «Ах, это пустяки», звучат в кино резкой нотой. В лондонских трагедиях Вуди Аллен не снимает денежный вопрос с повестки дня. В классическом Голливуде Красотка, у которой еще недавно вилка из руки выпадала, после нескольких визитов в бутик и в оперу становится заправской светской львицей. Влюбленные же не мелочатся. Вопросы, вроде «Каким ты видишь свое будущее?», задают разве что в надежде услышать «Рядом с тобой, пока смерть не разлучит нас». У Аллена это деловой разговор. Актриса в «Мечте Кассандры» и наследница в «Матч Поинт» не дают возможности кавалерам отмолчаться о состоянии своих финансов. Прицениваются к отношениям. Здоровый расчет взрослого человека. После голливудской прививки от него, правда, хочется дистанцироваться. Право слово, подобная приземленность в любви была в последний раз у Джейн Остин. Если Гарриет Смит из «Эммы» поначалу и кажется жертвой классовых предрассудков, скоро выясняется, что замена джентльмена фермером  исключительно для ее же блага. Разумный предел в пути наверх способен избавить от трагедий и распада, подстерегающих социальных выскочек, не сумевших вовремя остановиться. В Англии такая характеристика, как «Он/она из рабочей семьи», не считается анахронизмом. Ее по-прежнему проговаривают, и иногда это даже комплимент. Герои лондонского цикла Аллена по-разному освещают свое происхождение для нового круга знакомств. Если Йен из «Мечты Кассандры» сознается, что греческие трагедии он не читал, то Крис из драмы «Матч Поинт» не жалеет свободных вечеров на то, чтобы ознакомиться с Достоевским, хотя он несколько жульничает, заглядывая в конец книги. В представлении ирландца, выходца из религиозной семьи (как тут не упомянуть о драйзеровском Клайде Грифитсе, сыне уличных проповедников), состоятельные люди любят оперу. И придет то время, когда среди зажиточных друзей он будет считаться главным поклонникам этого искусства. О продувной Бекки Шарп из «Ярмарки тщеславия» Теккерея говорили «Она не забывает своего прошлого гувернантки. Разве можно ее за это не любить?  За это нельзя». Невеста и будущий шурин вежливо кивают, когда Крис с достоинством рассказывает о том, что раньше он работал парковщиком. Такая милая непосредственность, а в будущем гарантия неподдельной благодарности тем, кто принял его в семью. Хлои Хьюитт приобретает себе молодого, здорового, красивого мужа, не испорченного сидячей работой. Она искала отца для своих будущих троих детей, и Крис  отличный выбор. Едва ли она когда-то была настолько дезориентирована их стремительным романом и не понимала, что повторяет путь наследниц, чей брак с инструктором по теннису неминуемо выльется в череду виртуозных самообманов. И Крис знал цену сделки: «механика», «рутина» с женой, а в награду место в театральной ложе и декадентские завтраки в лиловом шелковом халате. Его успехам почти нельзя не радоваться и не желать ему дальнейших. Беспринципность Криса в чем-то привлекательна. Качества, развитые теннисом,  концентрацию, расчет, блеф  он перенес в бизнес и убийство. Обладая этими качествами, он не прощает другим их отсутствие. Нола завораживала его, пока осознавала свою власть и умело играла на его страсти. Когда Крис увидел, что ее пьяная уверенность в себе испаряется, как только Нола сталкивается с противодействием (родители Тома, конкуренция на прослушивании), и это «эмоционально убивает» ее, из ускользающей и желанной она превратилась в раздражающий фактор. А вот цельность Крис умеет ценить. Семейственность, принятая у Хьюиттов, ему по душе. Вероятно, тот факт, что объективно мелочный Крис все же способен вызвать сочувствие, можно объяснить тем, что этот характер предельно сфокусирован на своих темных интересах. Кино, если это не заведомо гремучий арт-хаус, неравнодушно к довольно прямолинейному делению на хорошее и плохое, белое и черное, добро и зло. Пусть в случае Криса система оказалась перевернутой, своему курсу он следует неукоснительно. Если после преступления виновный сознает, что ему не уйти от воспоминаний и призраков,  достаточное ли это наказание? И он заживет, припеваючи, наслаждаясь отредактированной убийством версией своего успеха? На этот вопрос Вуди Аллен ответит в следующем фильме, в «Мечте Кассандры». Что касается «Матча Поинта», не смолкают разговоры о том, что эта история  вольное переложение «Американской трагедии», от греха подальше снятое в Лондоне, а Крис  это Клайд Грифитс XXI века. Как же объяснить, что герой Драйзера попадает в руки палача, а герой Аллена имеет все шансы на то, чтобы год за годом проводить уютные выходные в загородном доме? Словами Криса, люди просто боятся признать, что не властны над своей жизнью. Полицейский может посмеяться над игрой в Шерлока Холмса и принять ту версию, которая, вероятно, пройдет с присяжными. У бесплодной, казалось бы пары может родиться малыш, а убийца может уйти от наказания, потому что кольцо, попав в ограду, не перелетело ее, а упало на набережную. В теннисе он бы проиграл подачу, если мяч, задев сетку, оказался бы на его стороне. А в жизни это решило исход расследования. Случай, всем заправляет случай.