Фильм онлайн Девять бесплатно без смс

У этого мюзикла есть один главный и весомый недостаток  он безоговорочно и мастерски проигрывает во всех аспектах феллиниевскому шедевру. Но фишка в том, что это можно было еще сказать задолго до того, как проект вышел в широкий и (не)ожиданно провальный прокат. Даже задолго до того, как он задумывался. Да и вообще, любая интерпретация на тему вышла бы менее прекрасной априори. А ведь не сказать о «Восьми с половиной» будет возмутительно нечестно, ибо «Девять», вопреки расхожей трактовке данного сценария как якобы просто «фантазия на тему», на самом деле вобрал в себя полную сюжетную линию без каких-то внушительных изменений вплоть до конкретных мизансцен и даже диалогов; впрочем, конечно, авторская (и, скорее всего, бродвейская) фантазия имеет солидное место быть. Короче, получилось что-то наподобие «издание сокращенное, вольно дополненное». И при ближайшем рассмотрении ситуация с излишне критично настроенной публикой мало того, что очень даже понятна, так еще и весьма близка  на святое, мол, покусились. Супостаты. Но! На Бродвее почему-то прокатило. А на широких экранах  нет. Где подвох? На самом деле, если принять во внимание, что автор (то бишь Роб Маршалл) с безграничной нежностью относится к оригиналу (а это чувствуется) и воплощал что-то вроде своих восторженных впечатлений, и ни коем образом не пытался посягнуть на творческий гений легендарного итальянца, и вообще создавал скорее «гимн памяти», нежели чем очередную унылую римейк-плагиатщину, то То на вышеупомянутый недостаток можно неохотно, но прикрыть глаза. Потому что, честно говоря, мюзикл получился очень, очень добротным. И вина в этом поначалу кажущемся кощунстве лежит на плечах блистательного актерского мастерства. Жаль, что Бардем отказался от роли  он бы вписался в роль знойного обаяшки Марчелло Гвидо гораздо лучше, чем Дэй-Льюис. Но Рубикон перейден, жребий брошен, и вот уже Дэниэл грустно и вполне ничего себе соблазнительно улыбается, обнажая свой красочный кризисно-творческий настрой. Он выложился тут, не сфальшивил ни разу, не опустил рук, ибо суть картины находилась именно в них, ни в чьих других. И, может быть, Гвидо получился совсем каким-то иным, но тоже очень даже подходящим. Ну а что касается его многострадальных женщин  то тут комментарии излишни. Такой феерии женских прелестей увидишь не каждый плодовитый кинематографический год. И эта феерия не просто безрадостно пребывает на экране, но очень эффектно двигается, строит глазки, сверкает превосходными ножками и иногда очень-очень печалится (но все равно блистает). Превосходный образ целой плеяды итальянских красоток немного подпортила излишне гламурная Кейт Хадсон; в остальном же все качества были очень в тему  и вульгарность, и изящность, и величавость. Кажется, если показать неосведомленному зрителю эпизоды с вокально-танцевальным участием актрис, он безошибочно определит, кто есть любовница, кто жена, кто муза и т. д. Причем эти эпизоды отлично вписываются в канву происходящего  их стремительный калейдоскоп вполне сойдет за воспоминания, мечтания и реальности именитого режиссера. Так что обходить стороной такой крутой актерский состав как-то даже неприлично. Слоган нам настойчиво предлагает «би италиан». И явно сулит что-то в этом духе. Италия во все времена хороша, особливо в 60-е, но главное здесь  не переборщить с помадой, позолотой и томными свечами. В этом плане Феллини, конечно, было проще. Но Маршалл все-таки не вышел за рамки вкуса в область наивного китча, ибо мюзикл неизбежно предполагает наличие внушительного количества различных интерьерных/модельных/косметических средств, так что вполне можно заявить, что итальянской знойности и изысканности картине хватило с избытком. Говорить о смысловой нагрузке мюзикла довольно глупо: все это уже мы лицезрели, обдумывали и им же восторгались ранее. И новым словом «Девять» назвать никак язык не повернется, ибо то, старое, которое на пять десятых меньше, еще ничуть-ничуть не забыто, все так же любимо, все так же превосходно. Так что после просмотра остается всеобщая удовлетворенность от увиденного и услышанного, обязательно конкретное чувство уважения/обожания к одной из кокеток, восхищение внешним видом нестареющей, неунывающей и каким-то непостижимым образом все еще сексуальной Софи Лорен и пронзительное, непреодолимое желание сию же минуту пере(по)смотреть первоисточник. А не это ли самое главное?